溫瑞安以其專寫捕快緝盜破案而獨樹一幟。他筆下的「四大名捕」，武功各有所長，均善偵破案件，可稱是四名「武俠福爾摩斯」。「四大名捕」為冷血、追命、鐵手、無情四人，四人的名字其實只是一個外號，這些外號是各自以他們的性格、武功、特長及辦案手段而得來的。冷血劍快，追命腿凶，鐵手臂硬如鐵，無情暗器天下第一。四人身為官府中人，自然為官府辦案；四人亦為武林中人，故亦替武林排難解紛，清除敗類。四大名捕有時獨立破案，有時聯合破案，每個破案故事均有明顯的獨立性，合起來便成了四大名捕的系列式故事。
「四大名捕」系列故事，情節離奇曲折，往往案中套案，案案相連，一案才稍明朗，另一案又生，書中懸念迭起，讀來頗有吸引力。在寫法上，溫瑞安採取古龍《陸小鳳》《楚留香》的散件組合式寫法，各個故事有相對的獨立性。由於寫的是四個名捕，可以輪番上陣，各領風騷，迴旋餘地很大。既可單寫某一名捕的破案故事，也可合寫兩個、三個、四個名捕協同破案的故事，或分或合，或聚或散，均可按情節發展的需要而定。這是一個很聰明、很巧妙的寫法。溫瑞安的行文近似古龍，好用短句和對話，節奏短促跳躍，類似電影劇本式的寫法。故事的背景也與古龍相似，是很模糊的，只知是寫古代，但朝代很不明朗，因此書中有關的典章文物，大都是寫得含含糊糊的。而當為小說中的人物胡謅幾句詩詞時，因為含糊不得，就時時露出馬腳。如進士出身的魯問張大人，連寫對聯要上下兩句平仄相對的規矩都不懂，竟作出「雪暮賞梅疏見月，寒夜聞霜笑殺人」這樣「出格」的句子來。另一個書中描寫為「詩酒風流半生」，「可不是浪得虛名」的「文膽」霍煮泉更加「離譜」，吟出的「詩」簡直狗屁不通，詩云：「燈明酒如鏡，弄蟾光作影，影下看芙蓉，含顰解羅裙。」霍煮泉此詩，平仄和押韻均未入門，詩意也甚劣，不知作者何以竟譽之為「精擅詩詞」？溫瑞安把故事的歷史背景弄得模模糊糊，是聰明的；但自己不懂詩硬要為書中人物明明白白地吟幾句出來，就很不聰明了。
溫瑞安筆下的武功怪異，怪異到已入了魔道。有些武功簡直已成了法術一般。如人能變形變色，幻變成樹木、雪球的形狀，轉眼不見蹤影；又能在土中穿行，恍似穿山甲一般；掌力能潛地而入，然後透地轉出傷人；葫蘆中能放出無形的「六戊潛形絲」捆人纏人；能以頭髮作箭，搭在弓上射人等等，真是如魔似幻，簡直與《蜀山劍俠傳》中的仙法妖術無異，而「顛倒乾坤五行移轉大法」和「大須彌正反九宮大陣」，就更是直接取自《蜀山劍俠傳》，只不過稍微改動一個字罷了。溫瑞安筆下的武功，其實已是技擊與法術的混合物了！位居「四大名捕」之首的無情，幼遭滅門慘禍，從小雙腿被廢，自腹以下空無一物。他既無內力，又無武功，但以手為足，輕功神妙，自成一家，遠勝於有腿的人；而且所乘坐的轎子裝滿暗器機關，令人防不勝防，發暗器的手法更是獨步天下。作者對無情的武功描寫是頗為矛盾的。輕功是武功之一，既說他無武功，就不宜說他輕功神妙；發暗器是需要運力的，既說他無內力，就不該說他發暗器手法第一。無情僅剩上半截身子，卻練成了震世駭俗的武功，其神異之處恍似《蜀山劍俠傳》的綠袍老祖，雖然二人一正一邪，不可比擬，但兩人均是僅有半身卻神通廣大，這一點是頗為相似的。
中國的武俠小說，從唐人傳奇開始，便是按寫實與幻想、武俠與劍俠兩條線並行發展的，到了新派武俠小說家的筆下，由於「超武功」的出現，便把兩條並行的線交叉在一起，在寫實中添入怪誕之筆，極盡幻想誇張之能事，於是「成人童話」的色彩就越發濃厚。金庸、梁羽生等人在「神化」武功方面是走得很遠的，他們筆下的武功已成了蓋世神功，其神妙作用已遠非「武功」二字所能概括。溫瑞安筆下的武功則走得更遠，武功如同法術一般，武器恍似法寶無異，武俠的本領摻入了劍俠的神通，顯得更加荒誕無稽，難以置信。可以說，新派武俠小說的後期作品，大多已是武俠與劍俠合流的產物。溫瑞安的「四大名捕」系列故事，在這方面是最為明顯的。