武俠小說大多是先在報上連載，然後再出單行本，由於時間緊迫，免不了會思慮不周，出現前後矛盾及失去照應的地方。還珠樓主《蜀山劍俠傳》中此類例子不少，梁羽生和蕭逸也承認有此弊病（如和尚竟被抓住頭髮、人物莫名其妙失了下落等）。這些弊病，有些直到出單行本時才改過來，有些則依然不敢。不改的作者，大概覺得修改一次不如多寫一部划算，便懶得去修改了。
由於武俠小說商品化的傾向，作者從牟利出發，因此出單行本時，便不屑去修訂原作；也同樣由於從牟利出發，下筆時便不免粗製濫造，信筆所之，寫到哪裡算哪裡。這一點，古龍的作品是頗為突出的。如《陸小鳳》中《美人青睞》一章，標題與內容完全不合，文中亦不見有什麼美人出現，純屬胡扯；《護花鈴》中結尾一章《群奸授首》，並未見群奸如何授首，該書就突然結束了，顯得有頭無尾，失了交代，書未寫完，便匆匆收筆；《楚留香》之第四集《蝙蝠傳奇》，本是寫楚留香摧毀江湖魔窟蝙蝠島的驚險故事的，但書的開頭，卻無端以三分之一的篇幅，寫了一段在擲杯山莊破解「借屍還魂」的故事，這段故事佔了十二章，完全與蝙蝠島無關，是可以獨立另作一集的。再有，小說中公式化、雷同化的地方亦不少，如「最親密的朋友便是最危險的敵人」這個公式，在他的作品中是時常見到的。又如在斟酒點煙時兩人比拼內力的情節，以及假死的情節等等，在他的小說中也多次重複出現。古龍最喜歡推尊他書中的第一號人物，認為他的本領在世上是獨一無二的；而這種對某人的推尊，竟連句式也差不多完全一樣。如：「世上若還有一個人能解決這件事，那必定就是楚香帥了！」（《楚留香》）「世上假如只有一個人能找到老伯，這人就是孟星魂！」（《流星蝴蝶劍》）「這世上假如還有一個人能替你們找回羅剎牌，這個人一定就是陸小鳳！」（《陸小鳳》）三句的句式何其相似，不同的只是換了一個人名罷了！
古龍的文字自有其特色，他善用短句，往往一兩句就是一段：有時甚至一兩個字也成一段。有人稱之為散文詩的句法，也有人譽之為電影劇本式的寫法。其實這種寫法用得太多太濫，便變成了以牟利為目的了。本來是結構緊密的一大段的，用了這種寫法，便變成分行排列的數小段，篇幅便明顯地增大了。如下面《流星蝴蝶劍》的一段文字：
律香川似已被打得眼前發黑，連眼前這愚蠢的少年都看不清了。
也許他根本就從未看清楚過這個人。
他怒吼著，想撲過去，捏斷這個人的咽喉。
可是他自己先倒下了。
他倒下的時候，滿嘴都是苦水。
他終於嘗到了被朋友出賣的滋味。
他終於嘗到了死的滋味。
死也許並不很痛苦，但被朋友出賣的痛苦，卻是任何人都不能忍受的！
連律香川都不能。
……
這段文字，句與句之間本來是接得很緊的，完全可以連在一起，成為一個段落，但為了排成散文詩的句式，便生硬地把文意斷開了。這種把文意強行割新的「遊戲」，還出現在章與章之間。在《楚留香》中就多次出現這樣的情況：上一章結尾的對話還未寫完就突然結束了，到了下一章開頭又接著寫這對話。這樣寫法，奇是夠奇了，卻顯得全無章法，每一章的獨立完整性，便被硬生生地破壞了。如《劍道新論》一章，寫李玉函縱談各家劍術後說：「小弟就算能練成一套舉世無雙的劍法，但若遇見楚兄這樣的內家高手，也還是必敗無疑。」該章寫到這裡，戛然而止。下一章《多謝借劍》的開頭則接寫：「楚留香微笑道：『李兄太謙了！』」兩章之間的結尾與開頭如此安排，雖說是接得很緊，引人追看，但實在太隨心所欲了。古龍隨心所欲的行文，還表現在人物與情節的處理上，人物倏然而來。情節突然而變，均無線索可尋，只是心血來潮的縱筆，因此雖然寫得奇詭曲折，但留下的疑點太多，感人的力量便大為減弱了。
武俠小說商品化的傾向，還出現在適應市井口味這一點上，書中時時添加一些莫名其妙的「色情」味精，以刺激讀者的感官。在這方面，古龍的小說也是頗為突出的。古龍筆下的英雄人物，對兩性關係是十分隨便的。古龍筆下的正面人物，甚多此類風流浪子。假如他有哪一部小說竟然沒有寫這類內容，那就是特殊的例外了。古龍寫情，時有邪氣，並不如金庸、梁羽生那樣嚴謹正派和蕩氣迴腸，更遠不是某些人所說的「能於刀光劍影中表現人性中最聖潔的至情至愛」。金、梁書中的青年俠士，雖也有三幾個女孩子在身邊打轉，但決不會隨便發生兩性關係；即使寫到男女歡好之事時，也只是點到即止，並不去著意渲染色情。這樣的描寫武俠，才是有益於世道人心的。