讀梁羽生的武俠小說，覺得他受中國古典詩詞的影響較深。他的小說回目，一般都製得比較平穩和工巧，有的還極有韻味，充滿詩情。如「太息知交天下少，傷心身世淚痕多」「望極遙天愁黯黯，眼中蓬島路漫漫」（《雲海玉弓緣》）、「冰雪仙姿，長歌消俠氣；風雷手筆，一畫卷河山」「劍氣如虹，二十年真夢幻；柔情似水，一笑解恩仇」（《萍蹤俠影錄》）、「牧野飛霜，碧血金戈千古恨；冰河洗劍，青蓑鐵馬一生愁」「劍氣珠光，不覺坐行皆夢夢；琴聲笛韻，無端啼笑盡非非」（《七劍下天山》）等回目，既能概括該回內容，又對仗工整，詩意盎然，非深知此中三昧的人，是難以達到如此境界的。其中「牧野」「冰河」一聯，可能作者特別欣賞，因為他有兩部小說，就分別取名為《牧野流星》和《冰河洗劍錄》。
梁羽生的武俠小說，很喜歡引用古典詩詞，只要合適，就隨手牽來，為他的小說服務。如《萍蹤俠影錄》中的張丹楓，因苦苦思念雲蕾而輕拍欄杆，低聲吟道：「獨倚危樓風細細，望極離愁，黯黯生天際。草色山光殘照里，無人會得憑欄意。也擬疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」這是柳永的《蝶戀花》詞，移用於此，是頗能表達張丹楓的悲苦心境的。雲蕾是仇家之女，兩家有血海深仇，二人要結合在一起是極難的。張丹楓明知希望渺茫，仍苦苦思戀，甘願為之憔悴而始終不悔，相思之深，此詞足以副之。又如寫張丹楓與雲蕾在中秋月下策馬同行時的一段對話，彼此引用蘇軾的詠月詞句來訴說衷情，也用得十分巧妙。書中寫道：
張丹楓索性在馬背上迴轉頭來，見雲蕾似喜似嗔，也不覺心神如醉，一霎時間，許多吟詠中秋的清詞麗句，都湧上心頭。雲蕾道：「大哥，你傻了嗎？」張丹楓一指明月，曼聲吟道：「但願人長久，千里共嬋娟。」這是蘇東坡（水調歌頭）詞中名句。雲蕾接著吟道：「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。大哥，你可別只記得最後兩句，而不記得這幾句呵！」說了之後，神色黯然。
張丹楓本是借詞寄意：「但願人長久，千里共嬋娟。」希望能和雲蕾白頭偕老，長對月華。雲蕾心中雖然感動，卻記起了哥哥的說話（指雲蕾之兄雲重不許她與張丹楓結成夫婦），所以也借詞寄意：「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。」暗示前途茫茫，未可預料，只恐良辰美景，賞心樂事，自古難全。雲蕾本是多愁善感的人，說了之後，自己又覺難過，悲從中來，不可斷絕。
這裡把蘇詞的順序倒轉過來連用，以寫兩人的心境，真是恰到好處。除了引用古人詩詞之外，梁羽生有時又直接為書中人物撰作詩詞，以抒懷抱。如《白髮魔女傳》，寫卓一航與白髮魔女彼此相愛極深，但因多次誤會，波折甚多，書至終卷，仍不能以大團圓結束。如此遺憾的結尾，是頗不落俗套的。結尾寫卓一航獨立天山駝峰，凄然南望（白髮魔女隱居於南高峰），悲從中來，用劍在石壁上刻下了一首律詩：「別後音書兩不聞，預知謠諑必紛紜。只緣海內存知己，始信天涯若比鄰。歷劫了無生死念，經霜方顯傲寒心。冬風盡折花千樹，尚有幽香放上林。」此詩雖是一般，但在表情達意方面，還是不錯的。由於梁羽生喜歡詩詞，因此他書中的人物也甚喜談詩，如《七劍下天山》中的納蘭容若與冒浣蓮品茗談詩，就寫得很不錯。納蘭容若是清初的傑出詞人，書中所引的納蘭詞作，多是名篇，與故事連在一起，更增感人的力量。但談詩論詞的內容寫得太多太濫，也會令人生悶，如《廣陵劍》中反覆寫俠客談詩，就使人生厭煩之感。筆者是喜好詩詞的，看得多了，尚且覺得沒趣；不懂詩詞的讀者看了，就更會興味索然了。
梁羽生的作品，大多開頭結尾都系有詩詞，以作領起和收束，與傳統的章回小說相似。這些詩詞甚見才情，對全書能起點綴的作用，讀來頗堪回味。如《七劍下天山》的卷首詞《八聲甘州》：「笑江湖浪跡十年游，空負少年頭。對銅駝巷陌，吟情渺渺，心事悠悠。酒冷詩殘夢斷，南國正清秋。把劍凄然望，無處招歸舟。明日天涯路遠，問誰留楚珮，弄影中洲？數英雄兒女，俯仰古今愁。難消受燈昏羅帳，悵曇花一現恨難休。飄零慣，金戈鐵馬，拚葬荒丘！」此詞豪邁蒼涼，頗能寫出江湖俠士纏綿悲壯的心境。結尾的《浣溪沙》詞：「已慣江湖作浪遊，且將恩怨說從頭，如潮愛恨總難休。瀚海雲煙迷望眼，天山劍氣盪寒秋，蛾眉絕塞有人愁。」此詞對全書起總括作用，江湖上的恩怨，英雄們的愛恨，到此告一段落，讀罷全書，再反覆吟誦這首詞，自有回味不盡之意。又如《萍蹤俠影錄》的卷首詞《浣溪沙》：「獨立蒼茫每悵然，恩仇一例付雲煙，斷鴻零雁剩殘篇。莫道浮萍隨逝水，永存俠影在心田，此中心事倩誰傳？」《江湖三女俠》的卷首詞《菩薩蠻》：「劍膽琴心誰可語，江湖漂泊憐三女。彈指數華年，華年夢似煙。遙天寒日暮，寂寞空山路。踏遍去來枝，孤鴻獨自飛。」二詞寫兒女恩仇，江湖漂泊，琴心劍膽，俠影翩翩，既有蘇、辛的豪放風格，亦有秦、晏的婉約情調，寫得頗為不錯。
梁羽生還喜歡把古人詩句化為武功招式名稱，如從王維「大漠孤煙直，長河落日圓」兩句詩中，摘取「大漠孤煙」「長河落日」為招名；又從韓愈「雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前」中，摘取「雲橫秦嶺」「雪擁藍關」作招名，等等。今人的詩句，他也毫不客氣地借用過來作招式名稱，如「鷹擊長空」「魚翔淺底」二招，就出自毛澤東的早期詞作《沁園春·長沙》。梁羽生還從古人以「重、拙、大」三字論詞中受到啟發，創製出一套驚人的武學理論。他在《廣陵劍》中寫道：「武學中最難達到的境界是『重、拙、大』三字，舉重若輕，似拙實巧，以小克大，這是不走偏鋒的正大光明的武學，練到這個境界，亦即是到了返璞歸真的境界，當真是談何容易！」「重、拙、大」三字竟成了上乘武學的最高境界，真是匪夷所思，玄之又玄了。
梁羽生曾自稱「受中國傳統文化（包括詩詞、小說、歷史等）的影響較深」，因此他喜用章回小說回目，書中故事的歷史背景比較真實可信，而且擅長談詩論詞，巧妙運用。這不是所有武俠小說作者都能做到的。如溫瑞安在《骷髏》中，寫一個進士出身的魯問張大人，在與三名朝廷大官圍爐小酌、談詩作對時，對出「雪暮賞梅疏見月，寒夜聞霜笑殺人」這樣一副對子，上下兩句竟是平仄失對的，根本不合格。同樣犯有平仄失對弊病的還有古龍的「楚留香湖畔盜馬，黑珍珠海上劫美」（《楚留香》）這樣似對而實不對的句子，全失平仄音韻之美，讀起來十分彆扭。古龍寫楚留香有兩個好友，一名姬冰雁，一名胡鐵花（「胡鐵」為「蝴蝶」諧音），三人笑傲江湖，縱橫天下，故江湖中人稱之為「雁蝶為雙翼，花香滿人間」。這兩句寫得還不錯，只可惜「人間」的「人」字，與上句的「雙」字平仄失對，讀起來韻味不夠，如把「人間」改作「世間」，這兩句就完全合乎平仄了。梁羽生在新加坡作演講時，認為寫武俠小說的，「對中國的詩詞要知道一些」，是不無道理的。不然在這方面不在行，卻又要耍弄一番，結果便適得其反，示人以弱了。