我繼續看著貨架。真的，我在尋找他的成熟時期幾首漂亮的管弦樂作品：《鄉村提琴手的孩子》（L''ENFANTDUMERIER，1912年），《什拉尼克的散步》（LABAL-LADEDEBLANIK，1920年）；他的大合唱尤其是《阿馬魯斯》（AMARUS，1898年），和幾個他們以令人感動和無可相比的簡潔風格為特點的形成時期的作品：《帕特·諾斯特爾》（PATERNOSTER，1901年），《夏娃·瑪麗亞》（AVEMARIEA，1904年）。尤其少的而且特別地少的，是他的合唱；因為在我們的世紀，在這一領域沒有任何東西可以比得上偉大時期的雅那切克，他的四部傑作；《瑪麗卡·瑪多諾娃》（MARYCKAMAGDONOVA，1906年），《康多·哈爾法》（KANTORHALFAR，1906年），《七萬》（SOIXANT-DIX-MILLE，1909年），《遊盪的瘋子》（LEFOUERRANT，1922年）；從技術上講，它們極其複雜，但在捷克斯洛伐克它們被十分出色地演奏；這些錄音肯定只存在於捷克SUPRAPHON唱片公司的老唱片上，但是已經好幾年找不到它們了。