這樣，媚俗化的翻譯將藝術作品置於死地。早在美國教授把這種教誨式的含義強加給這一短篇之前四十多年，在法國，《白象般的群山》在《失去的天堂》題目下譯出，題目並不來自海明威（在世界上任何一種語言中這個短篇都未曾採用這一題目），它提示了同樣的含義（失去的天堂：流產前的無辜，懷孕所許諾的幸福，等等，等等）。
媚俗化（KISCHIFIANTE） 的翻譯，事實上，不是一位美國教授或一位本世紀初布拉格指揮（繼他之後其他和其他的樂隊指揮都准許了他對《傑努發》的修改）的毛病；這是來自集體的無意識的一種誘惑，形而上學台詞提示者的一個命令，一個持久的社會要求，一種力量。這一力量所針對的不僅僅是藝術，它首先針對的是現實本身。它所作的與福樓拜、雅那切克、喬伊斯、海明威所作的正好相反。它將那些陳詞老調的面紗拋在現在一刻之上，使真實的面貌消失。
為的是你永遠不知道你有過的經歷。