年輕的卡爾·羅斯曼［KARLROSSMANN，《美洲》（L''AMERIQUE）的主角］被趕出父親的家，送到美洲，原因是和一個保姆出了樁倒霉的性事件，保姆「使他成了父親」。在性交之前，保姆叫著：「卡爾，噢！我的卡爾！」「而他卻兩眼一抹黑，在熱乎乎的床單上感覺不舒服，可是那床單像是她專門為了他才鋪的……」然後，她「晃著他，去聽他的心，把自己的胸脯伸向他，好讓他也同樣能聽見她自己的。」接著，她「在他的兩腿間摸索著，那做法讓人厭惡，結果使卡爾掙扎著把頭和脖子從枕頭中間伸出來。」最後，「她好幾次把她的小腹朝他頂去，他覺得她成了他自己的一個部分，所以他被一種可怕的難受所侵襲」。
這場簡單的性交成了小說後來發生的一切的原因。意識到我們的命運之造成的原因竟是些完全無意義的事，這實在讓人沮喪。但是，任何無意義在意外中被揭示的同時，也是喜劇的源泉。POSTCOIIBTUMOMNEANIMALTRISTE。
卡夫卡第一個描寫了這種悲哀的喜劇性。
性的喜劇性：對於清教徒和新放蕩派來說是不可接受的想法。我想到勞倫斯（D．H．LAWRENCE），性愛的頌揚者，交歡的福音傳教士，在《查泰萊夫人的情人》中，他試圖使性抒情化，從而為性平反。但是，抒情的性比上世紀的抒情情感更讓人好笑。
《美洲》一書的色情核心是布律納達（BRUNELDA）。她曾使菲德立克·費里尼（FEDERICOFELLINI） 入迷。有很長時間，費里尼都夢想把《美洲》拍成電影。在IN-TERAVISTA中，費里尼讓我們看到這部夢想中的影片的試鏡場面：他在那裡製造出布律納達這一角色的多個候選人，她們都是費里尼以我們所了解他的那種狂喜來挑選的。（而且我要強調，這種狂喜，也是卡夫卡的。因為卡夫卡沒有為我們受苦！他為我們玩兒了一通！）
布律納達，過去的歌手，「非常微妙」，「腿底下老是濕的」。布律納達有著胖胖的小手，雙下巴，「過分地胖」。布律納達坐著，兩腿叉開，「費很大力氣，吃很多苦頭，還得時常歇口氣」，才能彎下身「去把長腿襪上沿拽上來」。布律納達撩起裙子，用裙邊，給正在哭泣的羅賓遜（ROBINSON）擦去眼淚。布律納達連兩三個台階都上不去，得讓人抱上去——使羅賓遜驚訝的場面，羅賓遜一輩子都在嘆：「啊！她真是美，這個女人，啊，偉大的上帝，她多美！」布律納達站在浴池裡，赤裸著，德拉馬什（DELA-MARCHE）給她洗浴，她卻一邊抱怨，一邊嘆氣。布律納達躺在那個浴池裡，發火，揮著拳頭砸向水裡。布律納達由兩個男人花兩小時把她抬下樓梯，放在輪椅上，卡爾推著輪椅，穿過市區，去一個神秘的地方，大概是妓院。布律納達坐在椅子上，完全被一個披巾蓋住，一個警察還以為她是一堆裝著馬鈴薯的口袋。
在這種粗俗的醜陋中，新鮮之處在於她的誘人：病態的誘人，可笑的誘人，但還是誘人；布律納達是使人反感與使人亢奮交界處的性魔，男人的欣賞的叫喊不僅僅是喜劇性的（他們是喜劇性的，性是喜劇性的！），但同時也是完全真實的。布洛德，女人的浪漫式欣賞者，對他說來，性交不是事實，而是「感情的象徵」，毫不奇怪，他在布律納達身上沒有看到任何真實的東西，沒有看到真實經驗的影子，卻僅僅看到描寫「對於那些不走正路的人所作的可怕的懲罰」。