去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
——獻給77，巴兄以及所有網蟲們的似水流年
風月早已逝，花是舊年紅。
這個故事的前半段我是聽來的。因為在我們那個大院里流傳甚廣。版本也不盡相同。
我實在難以想像眼前這個糟老頭子就是那個故事裡的風流才子。他老到都失去了作為一個人應該享有的最起碼的尊嚴了，讓你根本不想再多看他一眼。走路巍巍顫顫，手中的拐棍與他一起晃悠著，似乎四級以上的風就能令這個組合隨風而逝了。他的臉上總掛著痴呆的微笑，口角的涎水止不住地往下巴上淋落著。於是他的胸前被家人用大頭針別著一小塊毛巾，如用餐的孩子。他得了老年痴呆。幸好還沒呆到不識回家的路，每天傍晚獨自出門散步，目無旁視，走單一路線然後按時回家。
這個楊姓老婦人卻還依稀可見當年風采。雖然高雅的長裙難掩其明顯發福的腰身。精緻的化妝遮不住鬆弛如面袋般下墜的眼袋，可她優雅的舉止和矜持的微笑，還有那依舊烏黑濃密的髮髻讓你可以立刻確認當年她曾無限風光過。
那老頭兒姓秦，早年是大院的實權派。因為他既是紅小鬼，據說是十三歲上就扛槍打仗了，後來又被選派出去受了正統蘇聯學院派教育，所以當仁不讓地在他38歲的光景上就坐上社長的寶座。這個社可不是一般的社，也算是國家的前沿陣地，宣傳喉舌。提起他當年的才華橫溢，至今令老一輩學富五車們點頭稱道由衷讚歎。當然此種誇讚免不了含有對失意者的寬容。若是秦老頭的光明仕途是正常壽終正寢的話，一定是無法博得眾口一詞的讚美。人們對勝利者的缺點通常用放大鏡去找尋而對失敗者的優點卻不吝讚美之辭。
秦社長的背運要從楊太太搬入他隔牆的小院開始。打從第一眼照上面兒，她那似笑非笑的眼神，字正腔圓如玉珠落盤的清脆京片子，還有她如象牙般凝脂的手伸過低矮柵欄溫婉地搭在秦社長的手的一剎那，他的一馬平川的光明大道自此封閉。她自我介紹著：「楊茵如，你的鄰居。」
秦社長也是浪漫自由主義的文化人。至今他的一些非革命的陽春白雪的詩還作為當代大家文選珍藏在我們社的文庫里。到是那批應景的附庸時代的紅色詩詞沒留下什麼痕迹。可見其骨子裡是消極頹廢虛無主義者。
楊太太從進了這大院的門伊始就是個焦點人物。當時在階級鬥爭如火如荼進行的年代屬於異類。現在我們可以稱她為楊太太，而當年據說大院里的人們因為要給她一個合理的頭銜而煞費腦筋。
那個年代流行喊同志或師傅或某記者或其職務，如某主任某編輯。對於師傅，那是給予無產階級手藝工人的無尚光榮的頭銜，比方說修鞋的王師傅或食堂掌勺的李師傅。而同志則是指一個戰壕里的戰友，朋友加兄弟，這是一個明顯帶有階級立場和感情傾向的稱呼。顯然以上稱呼皆不適用於楊太太。所以後來大家見到她都報以不加名稱的一笑：「吃啦？」
她倒也不在乎，回以一笑：「您忙吶？」似乎並不急於與人民打成一片。這要歸功於她的丈夫，當時人們無論性別統稱自己家那口為愛人。不過她稱她丈夫卻沿襲老傳統「我先生」。她先生是很重要的統戰 對象，所以大家為了聯合她先生，對她客氣與恭敬有加。她先生的主要任務就是編寫家史，還有就是間或搜集些野史什麼的。當然後來被譽為史學家。不過在我看來他不過是把自家的奶奶爺爺曾祖什麼的故 事從他家的族譜中節選著抄一抄再加上些自己的想像。他想像自己的家史沒人關心與控訴。但換了別人就麻煩了，有可能被他這個後代控上法庭，或說篡改歷史，或說詆毀人物。
楊太太與當時忙於投身革命建設的女同志截然不同。首先她留長發，不剪運動頭。運動頭不是後來所說的俏皮短髮，而是當年一色兒的類似於童花頭的前一刀劉海，後一刀切頭。當年的女同志們大多樸實無 華，這個詞的另一個代名詞是寒愴。大家都一個水平的窮酸，窮酸到女性失了其妖嬈本色，一概土布灰藍，不修邊幅。
楊太太卻每天把她齊腰的長髮打理成一個粗大的長髻盤在腦後。並裝做很不經意地隨手在髮髻上插把竹箅子。只這一丁點兒裝飾就顯出別樣味道。她最初來的時候是穿旗袍的。至今在我父親口中她都是旗袍最恰當的代言人。我父親的原話是：「她的人看起來像一片柳葉，在水面上飄。」當我父親此話一出口，立刻被我母親敲了一個爆栗在其腦門頂，並因此過而終生承擔了洗碗的家任。想來當年大院里因偷瞥楊太太而心生異想，甘願受罰的勇士們不在一二。後來緣於太扎眼，楊太太也改穿當年時髦的列寧裝了。卻是一樣地盡顯身段，風情哪堪。
楊太太的另一個特色令其他女人望其項背的是她的悠閑。她那時總也有三十四五了，卻還是與夫君過著逍遙的二人世界。當然後來大家知道是她夫君不孕。那時的女同志在我眼中看來是過著暗無天日毫無享 樂可言的生活。如果說豬狗不如的話顯然是誇張而且不尊敬的。但至少豬兒狗兒們沒那麼重的心理負擔。她們上有老人，老人大多在農村需供養；下有孩子，還不止倆。每月工資十幾二十塊大毛，除去一應日常開銷，到月底剩餘的錢連買塊花手絹都緊張。我還記得當年我都十歲了，我父出差去南方，給母親帶了一條羊毛圍巾，我母親激動得半夜起來試戴。那條羊毛圍巾後來成了我母親心中的愛情標誌，儘管現在都穿羊絨了，還不捨得淘汰。
楊太太不僅沒有孩子，似乎其本人以及夫家都是從石頭縫裡蹦出來的。經年不見一兩門窮親戚上門光顧。於是她可以安然地在她家的小院里侍弄花草。每到春天她家的小院格外養眼，奼紫嫣紅。而盛夏時分，茂盛的爬牆虎便在她那三分小院里散布濃蔭。當年的人大多為生計奔忙，少有人有閒情逸緻擺弄那玩意兒。即便得個空也是在院里養兩隻雞鴨，下幾個蛋補貼伙食。我們小時候都是跟雞一起跑大的。基本上家裡的蘆花雞地位要高過孩子，可以任意在地上啄啄在我們碗里啄啄。小時侯身手是很敏捷的，母親一聲令下，我追不出幾步就能逮著她點名的雞。現在不行了，肚子出來了，腿粗了，雞在我眼前散步我都抓不著。
那年月大人都是早上天不亮就投入戰鬥。女的忙著打醒昏睡的孩子，手忙腳亂，罵罵咧咧地拖老大從熱被窩裡坐起來，給老二穿衣，給小三子餵奶。男的則套上衣服就奔爐子去了，開了爐門，熬上粥然後直 奔菜場。楊太太少了這些凡人的生活，便過上了八旗遺老遺少的生活。沿著屋檐她掛了一排鳥籠，養了一溜的小鳥。每天清晨，空氣中還漾著薄霧的時候，她便選擇性地提著個鳥籠，去不遠處的池塘邊的小竹林里溜達，也就是今天的健身或早鍛煉。興緻好的時候，她會在竹林深處咿咿呀呀地吊嗓子。楊太太以前是幹什麼的沒人知道。但大多數人猜想她定是什麼藝苑出身的，受過科班訓練。因為她可以毫不費力地唱上一整出折子戲，唱念坐打，眼波身段一板一眼，舉手投足間儼然是個練家子。在當時那些大院的土包子眼裡，這根本就是一藝術家了。不過楊太太的藝術生涯早在她來我們大院以前就終止了。因為她先生的關係，她跟來後被安排在一個閑極無聊無聊的科室搞校對。楊太太不但不融入當年赤色的革命中去，反而搞消極對抗。她原本是有一套行頭的，據我父親說是貴妃醉酒的那一套。鳳冠霞帔，大紅錦緞，當年被極其醒目地別在她家迎門的中堂上，旁邊配以一把紫檀色的梨花木京胡。我父親曾有幸目睹當年楊太太舞颱風光。那年在慶祝國慶的大院自辦晚會上，秦社長拉京胡，楊太太登場，表演了一段霸王別姬，台上那攝人魂魄的氣勢以及哀婉的唱腔讓一大堆門外漢都報以熱烈掌聲。我父直到去年還在學虞姬當年抖袖的樣子，「手顫了幾十下，不疾不徐，都沒從那長袖裡伸出來，剛伸出一長指甲來，人家就拜倒了。」我母親冷眼瞟著我父，從鼻子里哼了一聲回到：「是人家還是你？」可惜了那套行頭，因為楊太太在文革中拒唱「沙家浜」「紅燈記」之類的而被焚之一炬。
這個故事的鋪墊實在夠長了。下面才是當年那段扯不清的風月。
楊太太的先生大楊太太許多，那時候總也近60了吧？是個孱弱的公子樣子。屬於那種被卑女攙扶著半依在亭台樓閣間，望著雪中紅梅，輕嘆一聲，咳兩口殘血的多愁善感的富家公子。可惜時運不濟，被共產 黨給組織了，丟了萬貫家財不說，被擠得與平民為伍，雖是落毛鳳凰了，架勢倒還在的。這是我依言的想像，我年少資歷淺，也許與當年的貴族有半面之緣，但我不記得了。自我懂事的時候他好象就過世了 。
文革的事我沒什麼印象了，只記得滿目的蕭條和人面目的凝重。對孩子來說，童年時光始終是快樂的，只知道成天瘋玩。曾調皮到顛著腳去按楊太太家的門鈴，一聽到「叮咚」的響以及漸進的腳步就歡呼著 拔腿跑了。那時候門鈴可是個稀罕物，是生活檔次的標誌。誰有那閑錢高雅到省了叩門