這一篇描繪的是現代人（也包括藝術家本人）的慾望發揮的圖景。藝術不死，慾望就不滅。無論處於多麼可怕的境地。
那輛追擊我的車跑得更快。車裡頭只有一個人，他有一把手槍，有很好的槍法。當時子彈是擦著我的臉飛過去的。我向這個城市的中心逃生，我這個決定很明智。追擊者緊跟著我，但我和他被幾輛車隔開了。我們在交通紅綠燈那裡停了下來，車子已排成了長長的縱隊。
慾望一出車，就受到致命的追擊。有人要制裁我，一個鐵腕人物。追擊的模式構成是我出場的前提。那個人的意志似乎是十分明顯的，我也只能根據他的行動來判斷他的意志，尤其在這種情況下，我沒有時間去琢磨。但我憑本能就做出了正確的選擇——人多的地方有利於逃生。看，那無窮無盡的交通擁堵，不是給了我延宕的時間嗎？誰又能同這龐大的、規律神秘的交通體系抗衡呢？進入到這個城市的交通體系之後，我才明白，體系給予我的延宕是一種可怕的延宕，絲毫不具有緩解的功能，反而令我暴跳如雷，令我對它的反感更甚於對那個人的反感。這完全無法挪動的等待，對我對他來說意味著什麼呢？我和他都被一種看不見的更強硬的裝置控制住了，我們都得就範。
因此可以設想，有一種共同的意向在我和他之間確立了。我迫不及待地要衝出去；他呢，想要重獲先前的機遇。當時在這個城市郊外的一條街上，他向我開了兩槍，而我純粹是由於運氣才沒有被擊中……
啊，體系，體系，這是一個什麼樣的競技場啊？似乎它一心想做的就是以這靜態的鐵籠子來將我逼瘋！當然還有他，我的敵人，也要被逼瘋。但他到底在想什麼呢？他開過槍，這使我對他要致我於死地的意志堅信不疑。我對這套體系的恨是真恨，我估計他也如此。可他果真如此嗎？！是我自動進入這個鐵籠，這場遊戲的，現在我身不由己了，退出這場遊戲已不可能。我仔細分析了我和他的處境，方方面面都想到。結論是他暫時沒法殺死我，但危險也不會消除。那麼，在這令人發瘋的絕望等待的期間，我能夠做什麼呢？我唯一可做的事是虛構和推理。
我努力去探討每一種假設。因為探討得越仔細，我越能預見到更多的求生的可能性。否則我又能幹什麼呢？我們在這裡一動也不能動。
這個被阻斷在街上的汽車縱隊是一個線性連續統一體。任何自由活動的空間都被交通體系的意志所拒絕，每一輛單獨的車都只能就範。如果你不服從，等待你的就是死路一條。這個城市裡此刻所有被堵的車子都只有兩種身份——追擊者和被追擊者。而行駛的方向都是不可逆轉的。我由此推論：那麼，所有單獨的車都同時具有追擊和被追擊兩種身份。並且，由於我們都不能擁有自由的空間，我們的追擊就不是空間里的追擊，而只是相對靜態的、不斷變換位置的想像中的追擊。寫作不就是這麼回事嗎？誰又能讓肉體脫離這擁堵的大地？我們體內慾望的命運是，沒有自由的飛翔，只有無休無止的轉移。但轉移也是追擊和被追擊——極為獨特的、通過嚴密緊張的思維的協助來完成的追擊和被追擊。
假如每輛車運動的方向和追擊的方向保持不變，那麼每輛車就同另外的車相等，任何一輛車的特性也可以歸於另外的車上。因此不排除這個可能：所有這些車隊都是由被追擊的車構成的，因此每輛都像我一樣在逃開一把瞄準它的手槍，持槍者則在後面的車裡。我也不排除進一步的可能性，即，每輛車都在追擊另一輛車，懷著要幹掉它的願望。於是忽然一下，市中心將變成戰場，或大屠殺的場地。
這就是人性機制的畫面。我們的後面都有一個槍手，只是那槍手的深層意圖我還未能完全領略。從表面看，他只是一心要殺死我。我的時間己不多了，只有幾分鐘了。啊，我要趕緊！我要奮力推理！衝出一條路來！那麼，我正在幹什麼？哈，我明白了，我不僅僅是在被動地被人追擊，我也是在追擊一個人！我這樣死命地努力，一心想往前跑，正是想要追擊他！為什麼我先前沒意識到這一點呢？看來我的敵人不僅僅是要殺我，他要殺我卻是為了阻止我去殺我追擊的那個人，多麼的曲里拐彎啊。這回我大概將他的意志弄清楚了，不進行追擊活動，我大概永遠蒙在鼓裡呢。
我前面那輛車處在一個糟糕的位置，它已經駛過了信號線。司機在回過頭看他是否能退回來。他看見了我，他顯出驚駭的表情。他是我跑遍了全城追擊的敵人，在這列長長的緩慢的車隊中，我一直耐心耐煩地跟蹤著他。我的右手擱在變速檔上，拿著一把帶消音裝置的手槍。我從後視鏡里看到我的追擊者正在瞄準我。
一直到最後一刻我才認出了我前面的敵人，那個人就是死神，我開槍殺死了死神。我是被逼的，如果後面那一位不逼我，我永遠認不出前面的死神，也不可能有殺人的舉動。後面那一位放下了槍。他到底是誰？他搞了那麼多的迷魂陣，他一次次舉槍瞄準我，終於將我逼到「狗急跳牆」的地步，將我逼成殺人犯。而他……放下了手槍。原來他並不要殺我，原來……他導演了這整齣戲。
他就住在我那顆心的深淵裡。我，玩殺人遊戲的藝術家，又怎能離得開他？體系越來越複雜，意志越來越深藏，但結構仍然是那個古老的結構。是他逼出了我的主動性，此前，我一直在忍受，在逃逸，是他用槍瞄準我的頭，教會了我去主動肇事。回想起來，這事真詭異！