尼采把夢和醉看作兩種基本的藝術狀態。除夢之外，酒與藝術也有不解之緣。中國文人中多愛酒之人，曹操「對酒當歌」，李白「斗酒詩百篇」，歐陽修自號「醉翁」。不過，正如歐陽修所說：「醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。」醉打破日常生活的藩籬，使人與山水相融合，與宇宙相融合。醉打破功利社會的束縛，使人回歸本性，回歸自然。那麼，酒只是工具，只要能達於醉的狀態，沒有酒也可。天下酒徒未必都是藝術家，大藝術家往往無酒而常醉。
辛棄疾 西江月·遣興
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松「我醉何如」？只疑鬆動要來扶，以手推松曰「去」！
辛棄疾是一個有勇有謀的真英雄，胸懷抗金復國的大志，但英雄無用武之地，長年賦閑鄉居。他又是一個能文能武的全才，被壓抑的無窮精力就向文學中釋放，成了宋代最高產的詞人，留傳至今的詞作有六百二十九首之多。他無意做文人，只是要抒發胸臆，有感即發，創作的心態十分自由，無事不可入詞，嬉笑怒罵皆成文章，題材非常廣闊。風格也是多種多樣，「夜半狂歌悲風起」的慷慨悲壯是主旋律，但也有「茅檐低小，溪上青青草」的樸素清新，「小樓春色里，幽夢雨聲中」的纖麗婉約。
這首小令也表現了辛詞的一種特色，通篇口語，像一篇短小的散文。評家認為，蘇軾以詩入詞，辛棄疾以散文入詞，是解放詞體的兩位大改革家。
人們常說酒後失態，其實酒後往往露出了平時被掩飾的真態。你看在這首詞里，活脫脫一個硬漢子辛棄疾，無論上片的發牢騷，還是下片的醉話，都充滿傲氣。
朱敦 儒鷓鴣天·西都作
我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風券，累上留雲借月章。
詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王。玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。
看不起世間的功名利祿，如果要做官，就做天上享用風雨雲月的山水郎吧。不過，連天上也懶得去，就在這洛陽城裡醉酒吧。魏晉以後，醉酒有了人生觀的含義，名士常藉以表達蔑視功名的心志。
劉克莊 一剪梅
束縕宵行十里強，挑得詩囊，拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎。
酒酣耳熱說文章，驚倒鄰牆，推倒胡床。旁觀拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨！
詞人遠行，好友送別，在一起飲酒。這首詞把兩個狂士的酒後情態寫得繪聲繪色，充滿動作和響聲。旁觀者笑他們疏狂，作者回答道：「疏又何妨，狂又何妨！」的確，人生有的時候不妨疏狂一下，何必總是壓抑自己，何必把自己包得這麼緊。