偵探的巧詐
一提到詐，人們自然會想到欺詐、敲詐、訛詐等等，總之，與詐騙有關，非君子所為也。
不過，對於偵探來說，詐，並非貶義。《韓非子，難一》云：「戰陣之間，不厭詐偽。」《孫子計篇》：「兵者，詭道也。」於是，後世便有「兵不厭詐」之說。偵探的對手是罪犯。巧詐，是克敵制勝的一種戰術，是同罪犯鬥爭的一種手段。換句話說，巧詐，就是偵探在特定的場合，採用巧妙的計策，迷惑對手，迫使對手就範的一種方法。
縱覽推理小說，凡享有盛名的偵探，無不長於巧詐之道。說到底，巧詐，這是偵探智慧橫溢的一種表現。
那麼，偵探是怎樣運用巧詐的呢？
一、巧設圈套，誘捕案犯。有經驗的偵探，在充分、深入地分析了案情的基礎上，準確地把握住案犯的心理，然後定出妙計，設下圈套，引誘案犯入環就範。
在所有推理小說里，最擅長於巧詐的偵探，莫過於福爾摩斯。《血字的研究》《空屋》《王冠寶石案》《海軍協定》《跳舞的人》《諾伍德的建築師》等等，都有這位大偵探的精采表演。《諾伍德的建築師》敘述一位名叫奧德克的建築師，原經營建築業，現退居諾伍德郊區。有天夜裡，他的宅後貯木場發生大火，宅主失蹤。據警方現場偵查推測，此乃一起極其驚人之兇案：受害者在寢室里被擊斃，文件被盜，屍體拖至木料堆焚燒滅跡。警方還以證據確鑿，逮捕了一位嫌疑犯年輕的律師麥克法蘭。
福爾摩斯受被告的委託而介入此案。經過深入調查，他胸中有數，便在現場當眾導演了一場別出心裁的喜劇：他請警察們搬來兩捆麥秸，堆在屋裡，叫華生劃根火柴把麥秸點著。麥秸冒出火焰，噼啪作響，白煙在走廊上繚繞。然後，他請警察們跟著他大聲叫嚷：「著火啦！著火啦！」警察們莫名其妙，不知福爾摩斯搞的什麼鬼。喊聲剛落，就發生了驚人的事情，在走廊盡頭的那堵看起來完整的牆上，突然打開一扇門，從裡面走出一個人。此人就是失蹤的建築師奧德克。原來，這位建築師早年曾向律師的母親求婚，遭到拒絕，於是懷恨在心，終生渴望報復。最近，他投機生意失敗，為欺騙債主，便用另一個名字，轉移了大筆款項。他想出一條毒計：製造火災假象，嫁禍於舊情人的兒子，讓人以為他被謀害了。他把自己藏在牆壁的隔層里，準備從此消聲匿跡，改名換姓，去別處重振旗鼓。這樣，既賴了債，又對他的舊情人進行了報復。可惜運氣不佳，遇到了大剋星福爾摩斯，他的陰謀才未能得逞。
這是福爾摩斯使用巧詐的一次驚人業績。當然，他使用這一計謀是有充分準備的。首先，他檢查出火堆里殘存的不是人的骨灰，而是兔子的骨灰。其次，他發現樓上的走廊比樓下同樣的走廊短了六尺，可能有暗牆隔層。再其次，宅主是老建築師，建造密室是有條件的。最後，用福爾摩斯的話說：「我也料到他沒有勇氣能在火警面前呆著不動。」就這樣，福爾摩斯也仿效對手的辦法，製造一場假火災，把這個狡猾的建築師燒了出來。
日本的著名推理小說家橫溝正史（變格派），在他的傑作《神秘的五角銀幣》里，對業餘偵探駒井啟吉使用巧計誘捕罪犯的描寫，也是十分引人入勝的。作家駒井啟吉因為好奇，在街上相命，從相士那裡找回一枚五角銀幣。銀幣是空心的，裡面藏有一張密碼。八年後，啟吉把這件事寫成文章登在報上，料想有人看了會找上門來。果然，有個名叫小宮三郎的來訪並要求一睹神秘的銀幣，啟吉把銀幣放在桌上，但不讓打開。當夜，小宮三郎來盜走銀幣，卻在門口被人殺死，銀幣也失蹤了。幾天後，啟吉得知有個古怪人硬要向某鄰居購買一架舊衣櫃，便立刻通知警長，埋伏在放舊衣櫃的房間里。深夜，竊賊撬窗而入，當場被獲。啟吉一看，正是當年那位相士。這時，只見啟吉從這家的一架鋼琴腿上取出一枚光彩奪目的鑽石別針。原來，八年前，這家舉行一次茶會，有人竊走女主人的鑽石別針，因為怕搜身，把它藏在鋼琴腿里，準備以後尋機會來取。這人怕自己被捕，便用密碼寫出鑽石別針收藏地點，塞在空心銀幣里，托相士轉交給他弟弟小宮三郎，讓弟弟去取。不料相士看錯人，把銀幣錯交給啟吉，那竊賊又死在拘留所。啟吉破譯了密碼，知道鑽石別針藏在鋼琴里，卻不知鋼琴在誰家。他登出文章，準備招來竊賊，但把銀幣里的密碼「鋼琴」，改為「大衣櫃」。小宮三郎被殺，兇手就是相士，因為那枚被盜的銀幣就在他的口袋裡。啟吉使用這條巧計，既抓到兇手，又找到了鑽石別針，真是一箭雙鵰！
擒獲罪犯，有各種各樣的方式方法，而巧設圈套，誘敵上鉤，卻是偵探最得意的傑作，也是廣大讀者認為最熱場的好戲。
二、施放煙霧，詐取罪證。在偵查過程中，有時會出現這樣一種局面，即作案人是誰，偵探已有所察覺，只是苦於沒有確鑿的證據，以至遲遲不能下手。面對這種困境，施放煙霧，迷惑對手以達到詐取罪證之目的，這又是大偵探的一種絕招。
奎恩的《希臘棺材之謎》，最迷人的部分，恰恰是艾勒里偵探施展巧詐本領的情節。
收藏家諾克斯有一幅古代名畫《昂幾利亞戰爭圖》被盜。據艾勒里推斷，盜畫者與殺人兇手是同一個人。誰是罪犯，艾勒里心裡是有數的。但罪犯十分狡猾，行動極端隱蔽，沒留下任何作案痕迹。艾勒里派人暗地裡搜查他的住處，也沒找到被盜的名畫。艾勒里知道諾克斯還有一件同一畫題的複製品，便請諾克斯與之配合，將計就計，來個三真七假，虛實難分，誘使罪犯自動亮出名畫罪證。他們串通一位藝術批評家，請他當眾（罪犯在場）講述這幅名畫繪製的背景和過程。批評家詐稱《昂幾利亞戰爭圖》歷史上有兩幅，一幅出自大畫家利奧納多手筆，另一幅是後人的複製品，前者價高百萬，後者只值幾千。傳說認為，兩幅畫一模一樣，除了一點：圖中緊靠旗標的人像的皮膚色澤存在著細微差別，真品色澤深些，偽品色澤淺些，異點極為細小，只有把兩幅畫並列在一起比較，才能辨出真偽。罪犯聽後，對竊走的畫產生了懷疑，為了驗明真偽，他利用職權之便，從公事案卷內取出另一幅畫，帶到一個秘密地下室。正當罪犯把兩幅畫攤在地上對照時，艾勒里領著一隊警探，當場人贓俱獲。
解釋案情時，艾勒里對自己巧詐的才能十分自豪。「這一手可真是高明啊，我為此深自慶幸。」他當著眾人的面得意地問：「難道我算不上足智多謀，詭計多端嗎？」的確，讀罷《希臘棺材之謎》，讀者印象最深的一點，莫過於艾勒里的機智和巧詐了。
阿加莎塑造的波洛，也是一名擅長巧詐的高手，在《海濱古宅險情》《東方快車謀殺案》《大偵探十二奇案》等小說里，波洛的表演尤其精采。《海濱古宅險情》里的尼克小姐，謀害堂妹瑪吉後，把手槍藏在一個極其秘密的地方，又以受驚嚇為由住進了醫院。波洛為取得手槍，挖空心思，想出一條詭計：他先在尼克小姐面前散布煙霧，似乎一切調查結果都對萊斯夫人不利（這正是她原來策劃的）。進而波洛請她出院，協助他澄清一些事實。正如波洛所料，她一回到宅邸，便迫不及待地從秘密鑲板里取出那支手槍，乘機偷偷塞在萊斯夫人上衣的口袋裡。這樣，既解除了對自己的威脅，又達到栽贓的目的。但是，儘管尼克小姐多麼聰明、狡猾，終究逃不脫詭計多端的波洛的掌心。因為她回家後的一切行動，幾乎全在波洛的意料之中。這就是波洛導演的一場詐取手槍的好戲。
除上述兩種情況，巧詐還被偵探用於其他方面，以達到某種目的。《紅綢巾與藍寶石》中（《折光暗語》之五），私家偵探亞森落平想把一宗案子轉交給警察局的加尼瑪爾探長去辦，但因為兩人有宿怨，很難把他請來。於是，詭計多端的亞森羅平便想出個鬼點子，把探長誘騙到他住所來。加尼瑪爾探長準備上班去，走出家門，發現街上有兩個鬼頭鬼腦的人一前一後地走著，走一段路後，前一個人就在路旁丟下一塊桔子皮，後一個人就在那裡的房屋牆上畫個白粉十字，外面又畫了個圈，而後又走一段，再丟桔子皮畫十字。
其中一人不時把手伸進口袋裡，袋裡似乎有把手槍，行動十分詭譎。探長立刻警覺起來，怕歹徒圖謀不軌，便緊跟其後，一直跟到一幢大樓前，並快步追上四樓，沖入一個房間。亞森羅平正在那裡等待他的光臨。
偵探的智慧之光，就在巧詐中閃爍。
幽默與偵探的幽默感
提到幽默，也許有人會說，任何文學作品，有幽默總比沒有幽默有趣，作品中的任何人物，有幽默感比沒有幽默感生動，又何必唯獨強調偵探的幽默感呢？
這詰問是有道理的。不過，當你弄清楚幽默的含義及其藝術特徵之後，並把它同偵探的素質聯繫起來思考，那麼，你也許就會發覺，對於幽默感的強調，無疑是塑造偵探形象的一個訣竅。
幽默一詞，源自英語的音譯。關於幽默的含義，說法卻有種種。黑格爾在他的《美學》里，對幽