魯瓦爾，當上克呂皮的辦公室主任 ！聽到這個消息，我心潮澎湃，像個孩子似的，在大街上又跑又跳。我想到耶爾、呂伊特，甚至想到科波 ，要跑去把事情告訴他們，不過先得去部里一趟，希望馬上擁抱歐仁。辦公室全是人，歐仁還沒有走馬上任。
記得去年夏天他對我說過：「有什麼辦法呢，老兄！我在生活中，一向只愛好兩件事： 一是……還有發號施令。」
在文學生活中，不能回報一點格里凡對我的讚賞，比什麼事情都更令我痛苦。
非也： 這就是作為一月的禮物，重新感受他頭一批詩作，每讀十個詞，我的耳朵和頭腦就要相互一致和彼此傷害。
然而，品行的某種高尚性——是不容否認的。如果關於他，我要寫什麼文章的話，那我就會承認，他是一位大詩人，惟一的過錯就是他要用法語寫作。
昨天上午，在奧德翁劇院看《歐呂拉麗雅》《一壇金子》 。德·馬克斯頭一回試著扮演通常所說的「滑稽角色」——很出色。不過，有點過分拘泥於細節。我懷疑他達不到尼采所講的這種簡約，這種「輪廓的嚴重腐蝕」 ，而舍此則沒有完美的藝術品。他的自豪感能對抗批評，卻在觀眾面前低頭。這些觀眾——我主要指他包廂里的人——推動他無可挽回地違反自己的審美觀。
昨天在他的包廂里，有半打毫無分量的輕狂後生。幸好還有約澤·德·夏爾姆瓦。總之還有布雷瓦爾 ，我只是在綵排過程中，藉助於對話才認出她來。她並沒有生氣，同我非常親切地談起科波。
昨天晚上，《康多爾王》在柏林首次演出。今天早晨收到哈格南的這份電報：
古爾利特（尼西婭）演得很好對半數觀眾巨大成功另一半抵制。
首演的次日，新聞界沸騰了。巴爾諾斯基（小劇院經理）嚇壞了，趕緊從戲單上取消這齣戲。
同哈格南信件來往頻繁，他在這種關頭表現出的忠誠，使我銘感五中 。他的一篇出色的文章，刊登在……（?），力圖培養觀眾。各種批評將觀眾可能要鼓掌的微弱願望壓回去。
我擔心《掃羅》的演出也要受到極大的牽連 ……
這場較量十分不利。我給哈格南的信留了復件，以備發表，假如情況萬一……
要多多表現出自尊而不是抱負，這便是全部秘訣。而且我開始相信，有理由的指責，要比無端非難更令人痛苦。聽人說我投機……聽人把我當成誨淫者、街頭雜耍藝人、通俗笑劇作者，指責我模仿梅特林克！或者模仿我根本沒有讀過其作品的多奈！老實說，這種攻擊簡直無的放矢。
對我的批評，沒有一個不拉出黑貝爾，毫無疑問，正是這些批評在生前將黑貝爾扼殺。大家爭相辱罵，而這些文章都驚人的單調乏味，只有頭幾篇我從頭至尾看過。一篇是這樣開頭的：「《康多爾王》在巴黎獲得巨大成功。（!）對此我們並不感到奇怪……等等，——einesolcheSchweinerei ……等等。」
夜裡一段時間睡不著，腦海里浮現魯瓦爾的形象。白天我和科波去部里找他，他在和呂伊特談話。我們四人乘汽車逃離，直奔洛吉埃，馮·賴塞爾貝格夫婦在那兒等我們。
我很欣賞他善於擺出不勝其煩的樣子——現在他敢於擺這種樣子，只因在談話中沒有什麼可撈取的了。他的整個過去，在我看來煥然一新。我相信我能相當準確地勾畫出他的形象了。
《柏林日報》的問卷調查。
時值瓦格納逝世二十五周年之際，要預測「全歐洲的藝術大師和知識界英才對瓦格納體系的影響，尤其在法國的影響有何看法」。
我回答：
我憎惡瓦格納其人及其作品；從我的童年起，我這種強烈的憎惡有增無減。這個奇才激勵人不足，壓垮人則有餘。他允許大量趕時髦的人、文人墨客和蠢貨相信他們喜愛音樂，還允許一些搞藝術的人相信天才是學來的。德國有史以來，也許從未出過如此偉大又如此野蠻的人。
昨天到得太早，離布朗東夫人 接待的時間還有四小時三刻鐘，我就參觀特羅卡德羅博物館。批評和觀賞的安排妙極了。收益頗豐。
我的拜訪，對布朗東夫人來說，收益就不大了： 不到五分鐘，就來了八位客人；談話空洞無物，簡直令人驚愕。不過，布朗東夫人主要還是跟我交談。我起身告辭的時候，她說：「能有樂趣與之交談的人，實在寥寥無幾……」其他人聽了這種讚美話，都是什麼表情。
《法郎吉》雜誌社宴會 。
本來答應科波決不離開他，可惜我不可能辦到。主人盛情給我出了難題，讓我坐在魯瓦耶爾的右首（魯瓦耶爾左首坐著維勒-格里凡，接著是古斯塔夫·卡恩 ）。我若是拒絕，就不大通情理了，而且要費多少唇舌。我的右首是羅貝爾·德·蘇扎 ，然後是蓋翁；餐桌拐角，坐著漢·里奈 、阿波利奈爾 、科波、若望·施倫貝格，還有三十多位生面孔。參加宴會的約有一百五十人。紅衣主教府二樓漂亮的大廳。菜肴還說得過去；然而我神經緊張，吃不了什麼……
記述中斷。沒有必要複述細節。阿波利奈爾的相貌很有趣，相當吸引人。在祝酒時，一個愚蠢的青年，席間沒有說話的機會，他要背誦魯瓦耶爾的詩作，走到後面去，打破了私人辦公室的一面鏡子。「十足陀思妥耶夫斯基的人物。」科波同我返回的路上說道。……
可悲可嘆，我的性情，總起而反抗我的思想要強加給它的任何約束、任何規矩。面對失眠，或者令我難以入睡的這種無名的煩躁，該怎麼辦呢？明日醒來，我知道自己是什麼心情嗎？度過惶恐不安的一夜，能像睡足覺那樣，由衷地投入工作嗎？我夢想，我始終在夢想，有哪種方法，連我的胡思亂想都能節制，允許我發揮出最大的能力；而這種方法，每天我都必須改變。昨天午後，如果不睡兩小時，我就不可能一直到晚上。——如此類推。
昨夜過得相當不錯，因此，今天上午工作也相當好（給埃馬努埃爾·西尼奧雷 作序）——也能花一小時重新練鋼琴。我堅決放棄練琴已近兩個月，是我狀況不佳的寫作嫉妒的緣故。
若望·施倫貝格為他的劇本寢食難安，他根據朗誦的效果和每人的好建議，又修改又重寫；他追隨有影響的人物，打鬼主意，到處活動，對可能有助於他的人笑臉相迎。
「我覺得，自己還不夠不為人賞識的那塊料。」他說的這句話，由科波轉述給我。
「嘿！嘿！這話講得不賴……」
「可是，我跟您說過，」科波又說道，「他談得最好的，還是他的不足。」
「這話講得也不賴。」
重讀弗朗西斯·雅姆為夏爾·蓋蘭寫的悼念文章（《水星》雜誌1907年4月1日）。他從來沒有寫過這麼糟的文章。我不喜歡他將亨利·德·雷尼埃表彰為崇高的典範，而幾個月前還說那是個自命不凡的草包。
「用他的纖指，抓住逃逸到路燈上去的一個司芬克斯的翅膀。」 我可以斷言那不是斯芬克司。——為什麼？——因為斯芬克司的翅膀並不收攏，而且斯芬克司也不停落……不說也罷！
最後這份剪報，完全概括了所有其他德國報紙剪報的愚蠢，我只想保留這一份，並轉譯如下：
「在黑貝爾的劇本中，」這篇文章開頭寫道，「康多爾是個野蠻的國王，而吉格斯則是個文雅的希臘人；在紀德先生的小玩意兒里，完全顛倒了，吉格斯是個野蠻人，而文雅的人，則是康多爾……短短几句話就足以表明，紀德先生根本沒有理解他寫的題材。」
維爾哈倫來給我念了他的《海倫》 的精彩片段。
大家談起德彪西 。
「他是一個多麼深情的人！」X夫人說道。
「哦！不，夫人： 他喜歡愛撫。」德彪西夫人介面道。
同歐仁·魯瓦爾一道去奧德翁劇院，聽莫雷亞斯的講座——講座之後有一場演出： 由菲爾迪南·埃羅爾改編成散文的歐里庇得斯的《厄勒克特拉》。許多朋友前去捧場，講座者三次謝幕。我也由衷地鼓掌，不過顯而易見，大家是為寫出《組詩》和《朝香客》的詩人鼓掌。至於說講座，又長又膩煩，真是難以描摹。莫雷亞斯的聲音，在客廳或咖啡館裡很動聽，到了劇場，就顯得低沉、單調而裝腔作勢了。其實沒有多少想法，又怕缺少內容，他就儘可能地東拉西扯，漫無目的，將自己的老底全抖摟出來，不談或極少談《厄勒克特拉》或歐里庇得斯，而是大談特談高乃依、莎士比亞、尼采、馬萊伯、亞里士多德、奧特韋 、伏爾泰，等等，——往往還滿足於念報刊上的舊文章，我基本上記得，能聽出引用的那些話及其下文。在那些文章中，當初我覺得精巧而審慎的地方，如今卻不疼不癢了，我無論懷著多麼良好的意願，從中也品不出什麼滋味了。不少觀眾掏出書或報紙。有幾個人弄出很大響動，乾脆不聽了。差一點兒也就喧鬧起來了。
演員念白口齒含