——21世紀日本推理文學新特點和趨向
我只是想寫自己喜歡的故事。
——伊坂幸太郎
新世紀的日本推理作品大都具有兩個明顯的特徵，即內容的多元化和高度的商業化。與此相對，推理小說傳承了近200年的類型化痕迹，在這個階段已經幾乎被拭去——我們很難以傳統的標準（例如有沒有名偵探登場、故事是不是以解謎為核心目的等）來衡量一部作品是不是推理小說。
很多評論者和讀者非常熱衷於爭論「某位日本作家究竟是不是推理作家」之類話題。其實，只要稍稍了解一下日本推理文學發展的脈絡，就會知道這種爭論實在沒有什麼意義。就像我們在上一節了解的那樣，日本推理已經成為了一個獨立的概念，為什麼要用固有的標準去評判呢？
提到多元化和商業化，東野圭吾無疑是當今日本推理界的「天王」。和「天王」遙相呼應的，是有「天后」美譽的宮部美雪。
宮部美雪本名矢部美雪，1960年12月23日出生於東京都。（順帶提一句，她和新本格推理旗手綾辻行人是同年同月同日出生。）
宮部美雪是個個性非常突出的女孩。她不喜歡集體生活，討厭上學。每天最快樂的時刻，就是放學後回到家裡，閱讀自己喜歡的故事。「我不是特別出色，但至少表面上還算個比較乖的孩子」——這就是宮部美雪對自己童年的評價。
高中畢業後，和很多日本人一樣，宮部美雪沒有選擇大學，而是到一家法律事務所做速記員。在這段時間裡，她了解到了不少法律知識，也聽到了不少奇奇怪怪的事件。後來宮部美雪談道：「如果沒有這段經歷，我很難相信日本會有那麼多奇怪的罪犯干出了那麼多奇怪的事情。後來我寫小說時，最重視的就是對罪犯的塑造——只有真正地了解他們，才能構思出好看的故事。」
1984年4月，宮部美雪進入了講談社主辦的「娛樂小說教室」——這是一個專門培養新銳作家的機構，正式開始了創作之路。宮部美雪並沒有把成為職業作家當成畢生的目標，只是覺得寫東西可以讓自己很快樂。「我是很幸運的。有時我甚至在想，這一切會不會只是南柯一夢，醒來後發現自己其實什麼也沒寫出來。」
1987年，宮部美雪以短篇小說《鄰人的犯罪》獲得了「ALL讀物」推理小說新人獎，正式出道。從那個時候直到今天，宮部美雪的「天后」之路可謂一帆風順。她是日本推理作家裡的「得獎專業戶」，拿獎拿到手發軟——
1989年，《魔術的耳語》獲得日本懸疑小說大獎；
1992年，《龍眠》獲得日本推理作家協會獎；《本所深川怪異傳說》獲得吉川英治文學新人獎；
1993年，《火車》獲得山本周五郎獎；
1997年，《蒲生邸事件》獲得日本科幻小說大獎；
1999年，《理由》獲得直木獎和日本冒險小說協會獎
2002年，《模仿犯》獲得了每日出版文化特別獎；
……
從宮部美雪的獲獎經歷中，我們不難發現，這些獎項涵蓋了推理、科幻、冒險、純文學、通俗文學等多個領域。由此可見，宮部是一位典型的多元化推理作家，其作品的外延已經遠遠超出了傳統意義上的推理小說。
宮部美雪心理年齡遠遠低於生理年齡（這是她的自我評價），舉手投足間帶著一種卡通人物般的可愛；她熱衷於電子遊戲，並且以電玩為背景創作了很多優秀的作品；她最崇拜的作家是大宗師松本清張，以「清張長女」自居。她的文風平易清新，具有很高的文學價值，頗有清張大師之風采。
宮部美雪的小說大體可以分為三類，即推理小說、時代小說和奇幻小說。但在後兩種類型作品裡，也穿插著大量推理小說的元素和手法，很難明確地加以區分。正因為這點，宮部美雪受到了多個領域讀者的青睞，也得到了「平成天后」的讚譽。
「男東野，女宮部」——這是流傳於日本出版界的「暢銷口訣」。而這兩位作家，恰恰也是最能代表新世紀日本推理文學走向的領軍人物。
伊坂幸太郎是日本新一代推理作家中的代表人物。其作品風格獨特，且正好出道於2000年，因此，伊坂幸太郎被稱為「21世紀日本推理的模板」。
伊坂幸太郎本名宮坂航也，1971年出生於日本千葉縣。小時候的伊坂和許多作家的經歷一樣，喜歡閱讀各種有趣的故事。高中的時候，他無意間讀到了島田莊司的《北方夕鶴2/3殺人事件》，從此成為了島田莊司的粉絲。他漸漸意識到，人類的想像力可以創造無限的可能——而這也成為了伊坂幸太郎創作的原動力。
在仙台的東北大學讀書時，伊坂幸太郎明確了成為作家的志向。為此，他做了大量的「預備工作」，包括閱讀了大量的推理小說和純文學作品，練習繪畫，欣賞經典電影和音樂等等。後來。我們在其作品裡，很明顯地看到了漫畫和電影的痕迹，而伊坂對於披頭士和朋克的理解，更是獨到而深刻的。
1996年，伊坂幸太郎創作的短篇小說《礙眼的壞蛋們》，獲得了三得利推理小說大獎，但作品一直到2003年才更名出版。2000年，伊坂創作了長篇小說《奧杜邦的祈禱》，一舉獲得了新潮推理俱樂部獎，躋身文壇。在日本，推理界的新人獲獎出道是件習以為常的事，但伊坂幸太郎的出現卻引發了格外的關注，因為他太特殊了——
主人公被惡警逼迫，逃亡到了一個與世隔絕的小島上。這個島上的居民從150年前開始，就處於完全封閉的狀態。而指引他們生活的精神領袖，竟然是一個會說話、可以預知未來的稻草人！此外，小島上的奇聞隨處可見——說話永遠顛倒的中年人，可以不需要理由、合法槍決任何人的男人……主人公想要請教稻草人怎麼「回歸」世界，可稻草人卻在前一天被人殺害！可以預言未來的他，為什麼沒有預見自己的滅頂之災？
這就是《奧杜邦的祈禱》，這就是伊坂幸太郎的處女作。他的出現，比之京極夏彥的妖怪推理和西澤保彥的科幻推理更具衝擊性。他已經不再滿足於通過一種設置的改變「修正」世界，而是將舊世界完全打破，按照自己的想像力和需要，重新構建世界。如果說京極夏彥和西澤保彥還需要就一些問題給出「規則」或「解釋」，那麼，伊坂幸太郎則「強悍」到不需要任何解釋——因為我的世界就是這樣的，就像不需要解釋鳥為什麼會飛一樣。
很明顯，伊坂幸太郎的風格很討讀者喜歡，他很快成為了日本「票房」最好的推理作家之一。在台灣，他僅用了三年時間，就和東野圭吾、宮部美雪、松本清張等人一起成為了讀者的最愛。
其後，伊坂幸太郎的作品越發「神奇」：2002年，小說《Lush Life》為我們講述了一幕「五合一」的故事，構思之絕妙在推理文學史上也是非常罕見的，伊坂因此徹底征服了讀者；2003年的《重力小丑》和《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》橫掃了那兩年日本所有暢銷小說榜單，前者更是入圍了直木獎；2004年的《孩子們》和《蚱蜢》先後入圍直木獎；2005年的《死神的精確度》和《沙漠》也都進入了直木獎最後的決選，前者還獲得了日本推理作家協會獎，並被金城武演繹為同名電影。
到這裡，我們除了驚嘆伊坂幸太郎的天賦和成就，一定會注意到這樣一個問題：《重力小丑》、《孩子們》、《蚱蜢》、《死神的精確度》、《沙漠》，伊坂似乎也已經5次入圍直木大獎了！如果不考慮到結果，我們就會發現，他和那個叫東野圭吾的人經歷簡直如出一轍。
不過，區別在2008年到來了。這一年，鑒於直木獎多年以來給予自己的強烈刺激，伊坂幸太郎對外宣布，自己將退出直木獎的評選，終身不再和這個獎產生任何關係。隨後，他出版了一本名叫《宅配男與披頭士搖籃曲》的作品。這部作品秉承了伊坂天馬行空的理念，征服了包括直木獎評委在內的所有讀者。人們一致認為，如果這一年的直木獎不授予這部作品，這個獎項將失去公信力。可是，話已出口，駟馬難追。縱使讀者和伊坂本人心有不甘，也只能接受上帝開的這個玩笑。也許，在很多年之後，「伊坂幸太郎終身沒有獲得直木獎」將成為推理文學史上一個無法迴避的詞條，被後來人反覆研究推敲。
筆者曾經和伊坂幸太郎有過溝通，他明確表示「只是想寫自己喜歡的故事」。既然這是他的創作原則，我想，直木獎的事情只能成為一段插曲，不會讓這位天才停下創作的筆。近幾年，伊坂幸太郎佳作不斷——《摩登時代》、《某位王者》、《SOS之猿》、《噢，爸爸們》等作品一直霸佔著日本暢銷小說排行榜。
伊坂幸太郎是一位好男人，一直和妻子、孩子生活在仙台，很少拋頭露面——因為這樣會減少他和家人團聚的時間。有外國的出版社邀請伊坂，他總是說：「這個不是不可以，但是我需要先把家人安頓好…