張柏芝復出，以一千萬的片酬，接下黃百鳴電影《最強事》，卻辭演對她有提攜之功、知遇之恩的爾冬陞的電影《大魔術師》（尚未上映），港媒爆出猛料，說張柏芝與爾冬陞合作告吹的真正原因，是張柏芝「坐地起價」，爾冬陞因此在背後大罵她「忘恩負義」和「反骨」。兩邊都否認這傳言，張柏芝經紀人稱「沒有這樣的事」，但爾冬陞多年好友兼搭檔方平的一番話卻顯得意味深長：「老實說，大明星哪個不貪錢？……現在所有的大明星都那麼貴，我們這些幕後很慘的。」
方平的不平之感，自有來歷，三年前，張柏芝的片酬，不過三百萬，三年後，卻暴漲三倍。有人將此歸結為有號召力的女演員的稀少，以及張柏芝在隱私照事件中的剛烈表現對她影響力的提升，當然，她的進化、她的不可複製性，是她片酬暴漲的原因，只是，將這種分析放到明星片酬紛紛暴漲、廣電總局甚至表示要限酬的背景下，仍然不算完整，完整的原因，或許是，有定價權的明星，要在通脹的時代，重新確定自己的價值。
一部金錢史，就是不斷重新確定價值的歷史。要想更方便地窺看這過程，明星片酬，真是個很好的樣本——他們的錢，總是在明處，而且總是最先被時代起伏所影響，頂級明星的片酬，則是這個樣本里最敏銳的部分——他們往往是重新定價的領頭人。
年，卓別林的片酬，達到一百萬美元。這個標準維持了好些年，有起伏，但起伏不大，直到1963年，伊麗莎白·泰勒在這一年，憑藉《埃及豔后》創造了新標杆，她拿到了一百萬美元片酬。十年後，馬龍·白蘭度因為《巴黎最後的探戈》，拿到了三百萬美元。
此後，卻是急弦繁管，片酬增加的速度，越來越快。1991年，施瓦辛格憑《魔鬼終結者2》，獲得了史上最高片酬——一千五百萬美元，這個紀錄迅速被刷新，1996年，哥倫比亞為金·凱瑞的《王牌特派員》開出了兩千萬美元的片酬，讓他成為兩千萬俱樂部第一位會員。大牌演員參與票房分紅也漸成常態，到了2010年，《福布斯》列出的好萊塢收入最高的十大男女演員，排在第一位的約翰尼·德普和桑德拉·布洛克的收入，分別是七千五百萬美元和五千六百萬美元。這個收入不是單純的一次性片酬，還包括了票房分紅和廣告收入，但顯然，頂級明星的金錢標杆，已經越來越高了。
世界大同。中國影人，也在不斷用數字來確認自己身處何世。上世紀三十年代初，銀元時代，「明星」公司給胡蝶的月薪是兩千元，已屬天文數字，當時的糙米是十四塊銀元一石（二百二十市斤），而在上海稅務部門供職的胡蝶的父親胡少貢的月薪也不過六十元。四十年後的七十年代，邵氏最賺錢的男星岳華的片酬是三萬港幣，謝賢在他最紅的八十年代的片酬是四萬港幣，而當時，尖沙咀山林道的房子，一套不過三萬六，隨後，經濟增長，通貨膨脹，明星片酬三百萬、五百萬地漲上去，到了2010年，一線男星甄子丹的片酬已是兩千萬人民幣，張柏芝的一千萬片酬，顯然是有來由的，並不能算悍然出世。只是，一千萬片酬所能保證的生活水準，恐怕也不比胡蝶的兩千元高出多少。
通脹也並不是孤零零地來的。《現代：從1919年到2000年的世界》一書提到《凡爾賽和約》之後發生在德國的超級通貨膨脹時，這樣說：「這樣一種動亂肯定會引出政治結果。」惡性通膨的年代，通常也是動蕩年代，人們不但要抵禦通膨，還要抵抗時局造成的各種意外損失。還是胡蝶，在1941年，日軍佔領了香港之後，為了逃避日本人的控制，匆忙逃離香港，逃離前，將自己拍片積累的財富，裝進三十隻箱子，托奇女子楊惠敏運回內地，卻不幸遭劫，經此重創，胡蝶大病一場，隨後再度復出拍片。
「一個人需要隱藏多少秘密，才能巧妙地度過一生」，這是網路流傳的疑似倉央嘉措詩，又有上世紀八十年代的流行歌《追趕太陽》的歌詞：「為了追趕太陽，我跨上一朵紅雲彩」，如果把兩個句子里的關鍵詞改為「通脹」，似乎也無比通順。人生太長了，而且沒有一勞永逸，這世界有的是手段，刺激人們以不停的勞動，來供養它的繁榮，南方人常說的「手停口停」，雖然悲摧，卻到底無怨無怒，因為那是人生真意。