《上海之夜》里，剛出道沒多久、只有十八歲的李麗珍，扮演了一個被喚做雞仔鳳的小丫鬟，這個角色的最大特點是「小」。
不只是年齡上的「小」，也不是氣質上的「嬌小」，而是實實在在的「小」，微小、弱小、不起眼的小。儘管她的身高是一米六五，張艾嘉和葉倩文的身高也不過是一米六五和一米七零，可從視覺效果上看，她比擔任主角的張艾嘉和葉倩文小了足足有兩圈甚至更多，甚至有發育不良的嫌疑，幾乎接近了唐代仕女畫中的貴婦和丫鬟在身形上的那種差異。儘管，現實中的她們身材差別不大，但她們各自的角色決定了，她們出現在畫面中時，要有大小之分、主次之別。誰大誰小，等級森嚴。
要造成這種效果，手法也很簡單，區別只在於，是穿高跟鞋還是穿平底布鞋，是穿華麗耀眼的旗袍還是穿碎花小褂，是梳高聳的髮髻還是扎羊角小辮，最主要的，是佔據畫面的比例，經常被鏡頭眷顧，多給特寫，自然顯得「大」，經常在角落裡，自然顯得小。
李麗珍是逐漸使自己變「大」的。在1992年之前，分派給她的角色，都是嬌小的小女孩小女友，在銀幕上毫不起眼，直到1993年，她在威尼斯拍了寫真集又拍了三級片《不扣鈕的女孩》、《蜜桃成熟時》，成為絕對的主角之後，我們才陡然發現，她也可以顯得很「大」，而且身材也很豐滿。是大是小，全看距離鏡頭的遠近。
所有人的奮鬥史，其實都可以縮略成一部影像史，一個人的上升史，完全可以用在影像中的變化來標記：一、在影像中的位置。二、佔據畫面比例的大小。1958年的美國科幻片《五十英尺高的女人》里，女主人公的丈夫是花花公子，父親是奸商，她則是夾縫中的可憐蟲，但她卻在被飛碟射線照射過之後，成為一個五十英尺高的女巨人，從而獲得了不可思議的能力。這裡的「五十英尺」，其實也可以視為隱喻，人必須在變「大」之後，才能獲得某種權力，而獲得權力，也可以使人變「大」。影像中的「大」，其實就是這種權力的「大」和「小」的具體化。
造就偶像的關鍵，也在於不斷提供足夠大的影像產品，將群眾催眠，大特寫固然必不可少，大幅照片更是必備之物，除此之外，還得輔以各種娛樂產品和八卦消息，為他們的被關注提供佐證。一個人，只要相貌在水平線上，智力談吐不過分失格，就有成為偶像的潛質，剩下的，只是如何爭取到被放大的資格。
隱私照事件後的阿嬌，則失去了被放大的資格，整個一年，她給我們看到的照片都是潦草的生活照，戴著絨線帽子和黑框眼鏡，她用自絕於「大」的方式，用對這種福利的放棄，表示她的懺悔和自責，而她復出之後，有她形象的巨幅海報又掛在了香港的鬧市區。她又變「大」了，但願這次不是曇花一現。