曾有成都中年女子亮出多年前撿到的張國立照片，希望藉此與張國立取得聯繫，因正趕上張國立新片《第601個電話》開拍，照片又被媒體稱為「裸照」，面對這送上門來的材料，張國立與張默樂得一次再次出來說明，他們是清白的，照片不是裸照，自己不是炒作。
起初應當不是炒作吧，不過是一次巧合，是那女子多年的青春余夢，正好在這個春天發作。那是上世紀八十年代，銀幕上的面孔不過那麼幾張，難得看到一兩張稍微暴露點的照片，而那中年女士當時還是少女，偶然撿到這樣來歷不明的照片，照片上的男子年輕俊俏，穿得又那樣少，用照片來寄託萌動春情，似乎正好，而這情意異常珍貴，一旦時過境遷就難再續，二十年來，她把照片壓著箱底，偶然翻出來，當時的迷亂、驚喜似乎就一一重來，yesterday就會once more，而如今，那餘緒已將耗盡，她也經歷生活必經歷程，終於可以毫無顧忌將過去作個了結。而張國立既是藝人，當然也時時有新作問世，新作又與隱私題材有關，多年前埋下的線索撞上門來，正好借題發揮。
一張畫像或者照片引起命運動蕩，或者引發青春迷思，從古至今屢見不鮮，王昭君因一張肖像畫改變了命運，柳夢梅因杜麗娘的畫像魂魄齊飛，終令她起死回生，來歷不明的畫中人，遠比實實在在的身邊人更具魅惑的效果。藝術家對此心知肚明，一再用一兩張畫像引發一場愛情血案，讓書生或者莽漢為一張畫像走遍茫茫天涯路，甚或人間與鬼域，例如《倩女幽魂》、《魔畫情》、《俠女》，再比如徐小明的《海市蜃樓》，雖然與畫像無關，但海市蜃樓中稍縱即逝的美女，與畫中人異曲同工。所以，吳昊在《胡金銓的電影空間美學》里，稱肖像畫為「命運的手段」。
但這手段實在是陰森，當然，所有的命運的手段，都是陰森的。《珍妮的畫像》就是一部陰森的電影，裡面的女子，面目十分模糊，是畫家的描畫讓她清晰起來，讓她漸漸成長，但最後，她所經歷的劫難，還要重演，那黑色礁石和撲天濁浪，是陰陽分界線。好萊塢難得這麼陰森，所以我一直記得，並且每每到了相似的場景，都會想起那種陰森。
張國立因何故將照片遺失已不可考，那女子因何機緣在那一年、那一天，漫步到九眼橋邊，彎下腰來撿起不明來歷的信封也已不可考，冥冥中，必有一隻手，在操縱這一切，讓一個女子的生活中，從此多了一條神秘的線索，那「來歷不明」必然時時引發生命深處的焦渴。而那成為青春夢裡人的畫中人，卻在另外的地方，經歷生活、愛情、病痛、功成名就和衰老，並對自己引起的那場心靈風暴毫不知曉。