恐怖片和A片有一點完全相同，因為情節大同小異，這個故事和另一個故事區別甚微，必須用盡一切辦法，為故事賦予新意，所以A片製造者得不停地尋找新人、弄出各種新花樣、尋找各種新場景，恐怖片製造者則用盡了各種節日、各種心理疾患、炮製出種種令人難忘的殺人狂造型，目的就是讓某個故事富有自己的特色。而最近兩年的恐怖片，在製造特色上有了新的動態，他們樂於把故事背景放到旅遊勝地，用旅行過程來製造情節，用異域色彩來區別故事。
《叢林噩夢》選擇了巴西，《狼溪》、《黑水》、《逃亡鱷魚島》選擇了澳大利亞，《恐怖廢墟》和《邊陲》選擇了墨西哥，《一次完美的逃亡》選擇了火奴魯魯，《雪山驚魂》系列把故事發生地放在了挪威中部的雪山，《獅口驚魂》把故事放在了非洲的野生動物園，《眩暈》則選擇了巴爾幹半島的登山勝地。而且，這些電影一律以真實性為首要訴求，不但指名道姓地點出這些旅遊地的名稱，甚至具體到哪座山、哪個公園，《狼溪》還用心險惡地在片頭打出字幕，報告在澳旅行者的失蹤和死亡人數。
這些電影旅遊勝地的美好形象，就在殺人狂的叫囂和野獸的撕扯中灰飛煙滅，難怪觀眾看過電影之後的第一個念頭就是，還有人去這些地方嗎？當地旅遊局有沒有對製片公司發起訴訟？
當然，成年人是分得清電影和現實的區別的，我們甚至可以把這些電影視為一種反向刺激廣告，它們恐怕還激發了觀眾想去一探究竟的心理——僥倖是一種本能，每個人都認為自己將是倖存者。但這些旅遊地恐怖片中，有一些卻顯得那麼意味深長，那就是用東歐作為背景的那一批。
《客棧》、《客棧2》的故事發生在捷克，電影中，布拉格附近的小鎮成了旅行者的地獄；《斷頭氣》的故事發生在匈牙利，度假變成了夢魘。而且，僅僅把故事放在一個地方，顯然不能讓製片者滿意，穿梭東歐各國間的火車於是擔起地域背景大串聯的重任：《橫穿西伯利亞》的故事發生在穿越西伯利亞大陸的火車上；《暗夜列車》的對白里，羅馬尼亞和波蘭的地名不時地蹦出來；而血腥程度一點不輸於《客棧》系列的《恐怖列車》一開始，去東歐參加比賽的美國體育健兒，就在售票窗口直勾勾地報出目的地「敖德薩」。
共同地域之外，別的相似之處也非常多。《客棧》和《恐怖列車》中的殺人者，都有軍方背景；《斷頭氣》中的被殺者，是國際軍火公司的職員，殺人魔則是退役軍人。至於主人公們，則一律陷入孤立無援的狀態，《恐怖列車》中的女主人公，渾身是血地狂呼著，穿過坐滿旅客的火車，遭遇的卻是冷漠木然的目光，更沒有一個人幫助她。那是在冷戰時期的電影里，經常能見到的場面。
網友小蘇蘇說得好：「像任何一種恐怖主義一樣，我相信極端的行為並非誕生自特定民族和文化，而誕生自這一民族和文化的處境。」東歐的處境如何？這些恐怖片給出了答案：滿懷焦慮的接近，心有餘悸的打量。