多年前的一夜，在回家路上，看見了UFO——一個巨大的白色光團，靜靜停留在夜空至高至遠處，並在星雲之間，映出一個白色的渦旋，十分鐘後，白色光團突然消失，像有人關了電源。
第二天，我抓狂一般尋找另外的目擊者，然而，身邊竟然沒有一個人看見那道白光，我也知道，保守的報紙即便得到報告也絕不肯報道，再追究下去，就有精神錯亂或者胡編亂言引人注意的嫌疑了。就在此時，我從前的同學放假回家，告訴我，那天晚上，他們全校同學，看到了一個巨大的白色飛行器，那個東西靜靜停在操場上空，將操場照得雪亮，有半個小時之久。我心裡咯噔一下，面無人色聽他說完，附和一般的告訴他「我也看見了」——心裡卻有說謊似的心虛，但另一塊大石就此落下，原來我不是一個人，原來我並不是眼冒金星精神失常，原來我看見的、感覺到的，也有人能夠深切地看到和感覺到。
《榴槤飄飄》看完那天，我也面無人色許久，我覺得我看懂了陳果的一切表達，感受到了他的一切感受，原來我並非一個人。
電影前半段，他反反覆復，不厭其煩地給我們看阿燕的皮肉生意，她面無表情，四處穿行，見人說鬼話，見鬼還說鬼話，休息的時候，慢慢地撕掉手上因為洗澡次數太多而裂開的死皮，並用一個小本子記下她每天的顧客人數，然後，突然就這樣結束了。
後半段幾乎是另一部電影，長度甚至超過前半段。她回到了冰天雪地的東北老家，和同學聚會，參加朋友婚宴，和舊日情人見面，和朋友在曠野里唱歌。家鄉小鎮貌似安靜，卻已經非同以往，「舊日江山為什麼變成了血海滔滔」，到處都在淪陷，而她的淪陷，與故鄉的淪陷相互映襯，越發顯得慘切。
兩段情節似乎意在對照，前面那炎熱的南國，和後面遼遠清闊的北方形成對照，前面的擁擠焦躁，和後面的緩慢疏朗，形成對照，前面的離魂失魂，和後面的回魂，形成對照，前面非人的生涯，和後面的人性因子漸漸附著她身，形成對照。
但卻遠遠不是對照那麼簡單，後面那半段，是一種汪洋肆意的「漾開」。西溪這樣說中國藝術中的「盪開一筆」：「盪開的那一筆分明是寫意的，看似疏離，反而是另一種貼近，表象上是隔斷，恰又是別一番黏連，內里深藏了無限的風景。」這種疏離和貼近、隔斷和粘連，需要天時地利人和以及恰好的激情才能促成，《榴槤飄飄》一點都不缺，若它是歌，後面這半段，就是敘事完成後的詠唱——「啊——」；若它是詩，後面的北國，就是遼遠的餘韻，是詩意的完成。然後，就在我們內在的節奏告訴我們，該停了的時候，電影結束了。
這樣的天才蕩漾，我還看見過一次。泰國導演阿皮察朋·維爾拉瑟查庫的《熱帶疾病》也有這麼兩段，前半段細細講述兩個泰國男孩的交往，一個是農村孩子東，另一個是駐紮在村子裡的士兵肯，兩個人都生著一張熱帶毒太陽底下老氣橫秋的臉，心卻是孩子的心，你找我，我找你，你看我我看你，說的話也是孩子的話，你對我好我對你好之類，聽起來毫無慾望氣息，在電影里這樣來往了五十分鐘，突然就完了，然後是後半段，和前面一點關係都沒有，也沒有台詞，就是一個士兵（還是前半段的肯）在黑夜的叢林里摸索著走，走一會兒，休息一會兒，另有一個身上畫著斑紋的、野人一樣的健碩的男孩子（也是前半段的東）在林子里神秘地出沒著，偶然在暗處偷窺士兵一會，而密林深處，有老虎在叫。
對照、影射、寓言，在這兩段里一應俱全。也或許，這後半段里，什麼深奧的含義都沒有，就是前面故事的一個延長音。
這樣的「漾開」絕非技術所能成就，而是精神久久集中在創造之中後，突然得到的饋贈。能懂得這種饋贈，也是一種饋贈。電影的好處，就在這裡：在眾目睽睽之下，接受最隱秘的饋贈。