總之，內地人都視那些基本事實於不顧——這麼多人和他反目，他肯定是有問題的，卻心甘情願為了他放棄了一向緊抓不放的道德立場。香港人如果看到這一切，恐怕會大跌眼鏡，他們大概想不到，香港影人在內地的熱度是延後發生的，在香港人已經冷眼看他的時候，內地觀眾對他仍然有期待，他仍然是個有用的人。而有用的人，總會被原諒。
與此相近的另一個例子，是羅曼·波蘭斯基。1978年2月1日，因誘姦十三歲少女犯事的波蘭斯基，為躲避牢獄之災，從美國跑路去了法國，從此成了著名的通緝犯，但是，三十年後的2008年，女導演瑪蓮娜·澤諾維奇卻拍了一個轟動一時的紀錄片來為他開脫，這部題為《羅曼·波蘭斯基：被通緝的與被渴望的》的紀錄片，完全放棄了紀錄片應有的立場，先竭力渲染波蘭斯基的經歷（當然沒有放過童年陰影和妻子被邪教分子的謀殺），為他加上同情分，然後摧毀受害者的形象，將受害少女和她的母親塑造成名利場中別有用心的追逐者，最後還集中火力攻擊所謂的司法不公，將主審法官里特邦德塑造成一個自戀的、飄搖不定的、熱衷於取悅媒體的人，並提出這樣一個觀點：波蘭斯基之所以被判刑，完全是法官和媒體的合謀。
這還不算最荒謬，最荒謬的開脫理由竟然是，關押波蘭斯基的監獄，關的可都是重罪犯，他們肯定會騷擾波蘭斯基，會傷害他；監獄，「是一個灰暗的地方」！
與周星馳事件一樣，波蘭斯基也獲得了極為壯觀的、來自內地媒體和影評人的聲援，聲援的理由，也多半是模糊不清的、感情用事的，只差沒把「藝術家的性特權」明著提出來。總之，與未成年人發生性關係觸犯了當地法律這個基本的事實，也被忽略了。一切只因為，波蘭斯基的電影在前幾年獲得過奧斯卡獎，他也是個有用的人。
其實不只文藝家有這種特權，「有用」的範圍實在很廣。有一次，一個殺死多人的兇犯上了法庭，第二天的媒體一片惋惜之聲，因為，他實在是個大帥哥，他的相貌把兇案的殘忍色彩都給遮掩了。所以，當年指控傑克遜對孩子進行了性騷擾的那個男人，後來飲彈自殺了，人們理所當然地認為，他是不堪良心的折磨，因愧疚而自殺，但，也存在另一種可能，那就是，他在飽受歌迷的騷擾恐嚇以及媒體的大肆征伐之後發現，和人們心目中的「有用的人」迎頭遭遇，是多麼痛苦的事。