蒼井空已經成了一個象徵。她剛在推特開了微博，就有人發出線報，中文推特界隨之沸騰，於是造就了2010年4月11日的「蒼井空之夜」，網路大佬們連夜振臂高呼，網友連夜翻牆加關注，她的關注者在幾天內迅速從兩千人增加到幾萬人，她做出要把脫掉的衣服一件件穿回來的表示，久游網旗下網遊《勇士OL》便要她當代言人，邀請她參加《勇士OL》發布會，剛剛改版開播的青海衛視打算邀請她上節目，談論女性情感。總之，大家都在「想起蒼井空」——香港歌手李嘉強的歌，甚至高高興興地稱她為「蒼老師」。
蒼井空的好處在哪裡？童顏巨乳只是尋常，她還妙在輕盈。宮部美雪的社會派推理小說《火車》，講述日本泡沫經濟崩盤之後，欠債家庭女性的最後下落，她們或者拋棄從前的身份四處逃亡，或者在風月場下海。AV達人「一劍浣春秋」的博客，也在印證這種慘境，每每說起女優下海拍AV的因由，「還債」總是頻頻出現。蒼井空沒有這麼苦大仇深，她起初不過是貪一點零花錢，在成人電影星探遍布各種車站的日本，這點小貪戀，馬上就會被發現，隨之而來的，就是大誘惑。這個行當如果一定需要一個代言人，就得是這種身世素白輕盈的，以配合這個行業的日益非罪化——以前是法律上的，現在是心理上的。Mew這樣的女優就不行，她的資質平常是一方面，更重要的是，她來自一個崩潰的富豪之家，從前，她家的玄關和客廳之間，甚至有條小河，現在，她是面目模糊的企劃女優，這種時運不濟，被人世懲罰的女性，顯然太「重」了，而人都喜歡「輕」。
當然，日本硬色情電影的身份，也在變「輕」。上世紀八十年代，從粉紅電影（pinkeigafilms）、羅曼情色電影（romanpornofilms）撐大的空間里，AV豁然躍出，三十年時間，AV的口味越來越重，身份卻越來越輕，這得歸功於日本AV對慾望精微之處的剖解，片長，是一場性事或者自瀆的長度，光與影與場景，有平常生活的澀與雜亂，過程，處處照顧觀者的心理感受，起興、癲狂，和事後的感傷失落全都不缺，而在此基礎上，又分出明媚、陰鬱或者污穢的類別，應有盡有。一件事物，美起來了，自然就合法了，美感，是合法性的前提。
那背後，是日本色情業的精工細作，在美國攝影師瓊·辛克萊（JoanSinclair）筆下，東京的色情俱樂部「實在是太令人驚奇了」，「那裡有火車俱樂部，你可以隨便摸裡面的任何一個女乘務員。還有假醫院，在那裡客人可以躺在床上接受沒穿內褲的護士們的『招待』。還有『性騷擾』辦公室，在那裡男人們可以把絲襪從他們的女秘書身上扯下來」。慾望，被最大限度地照顧了，所以有人說，日本的色情業，是在「向人類致敬」。
但對我們來說，蒼井空所在的那個行當，根本就不存在。《勇士OL》發布會的新聞通稿里，蒼井空被稱為「日本影星」，發言人一再強調她形象的健康正面。蒼井優的粉絲，看到這條新聞，恐怕會更不高興了，他們和蒼井空的粉絲的互相攻擊，已經有些時日了，都因為，他們的偶像，都是各自領域裡的「女神」，而且都叫「蒼井」，現在，蒼井空居然搖身一變成了「日本影星」，這還了得。
我們甚至願意假裝慾望是不存在的，我們奉行的，是柯林頓針對軍中同性戀的「不許問、不許說」政策，看了，但卻不見，知道它佔據了我們生活的空間，但卻齊心協力地忽視它。就像愛爾蘭作家伯納德·麥克萊沃蒂（BernardMacLaverty）說的，儘管北愛爾蘭亂象紛生，卻鮮見報紙有報道，「因為所有人都已司空見慣，就好比自己屋裡有頭大象，它是如此巨大，以至於你不可能無視它的存在，但是，大家卻都異常默契，從不談論它，一起漠視它，很快就習慣了它的這種存在」。而我們的屋子裡那些被我們視而不見的大象中，有一頭是粉紅色的。
不存在的事物，自然不能對它有所要求，尤其是不能要求它有美感。《性書大亨》中，拉里·弗林特有這樣的認識：「使性愛性感迷人是一項十億元的大產業」，這個產業，得建立在精工細作的基礎上，處處照顧精微而嬌嫩的身心感受。我們那些以偷拍流出、隱私外泄流傳於世的影像，甚或「青島小琴」、「工行女」、「獸獸視頻」，以及那部由三線明星出演的《農民伯伯鄉下妹》，顯然做不到這點，它們之所以不美，是因為它沒經過「文化的調節與塑造」，有種久經壓抑之後的粗鄙，它的來歷和傳播方式，也使觀者背負罪責感。對蒼井空的那種誇大了的嚮往和熱情，就是對這種粗鄙的鄙視，和對這種罪責感的逃離，以及對慾望被正視被正名的渴望。顯然，距離美和「輕」，我們還有很長的路要走。