看到有人批評許鞍華的《天水圍的日與夜》，大意是這樣的電影太淡，缺少信息量。
《天水圍的日與夜》什麼都缺，唯獨不缺信息量。擔任編劇的呂筱華，在劇本里詳細寫出了劇中每一餐飯的細節，心領神會的許鞍華，一頓頓予以還原：獨居的老太太買來一捆青菜，分作兩頓炒；母子倆每餐必有青菜，以及以雞蛋為主料的菜肴，唯一一次有肉，是聚餐之後打包帶回的乳鴿；更有神來之筆，母子倆上一餐飯的主菜是老太太送的花菇，下一餐飯，一隻花菇單獨盛在小碗里——大約是上頓的剩菜熱來吃。看《天水圍的日與夜》，像在球場上接球，對方閑閑地發球，我這邊卻接得手忙腳亂，只聽見四周都是「嗖嗖」的聲音，信手接一個來，已是萬幸。覺得它信息量匱乏的人，大約是一種精神上的透明人，什麼東西都可順利穿過身軀，並且不留痕迹。
也看見有人批評我朋友寫的影評，理由也還一樣：缺乏信息量。他渴望看見的影評，大概應當密布戈達爾的生卒年份、巴贊創辦《電影手冊》的經歷、《香港製造》用掉多少尺膠片這類的資訊，而不應當提及女友的愛情和劇情的相似，更不應當感嘆劇中的風景與上次舉家出遊時的所見約略相同，篇尾提到陽台上的花，寫作時下起了雨，更是死罪。
其實，實未必是實，虛未必是虛，宏大的未必真宏大，細小的未必只意味著細小，數字不是我們看見的那個數字，信息不見得一定要以信息的面貌出現，只有見山是山的年紀，才希望第一時間知道哪裡起了大火、誰死了、美國大選的結果，才以為信息必然是數字、經過和所謂乾貨。
他人的生命體驗，就是信息。報紙副刊上，籍籍無名的作者，回顧他的知青生活，寫到某個去鎮子上看電影的晚上，在山坡上看見了村子裡的燈火，突然走不動路，那個晚上的所有訊息，一下撲面而來；論壇上病友的妻子，發帖講述丈夫患病後的生活，為了加快他康復，他們改掉動輒下館子的習慣，在家裡開灶做飯，又擔心吸入油煙會致病，「每天都吃一隻蘋果」，算作清肺，他們的生活景象，頓時在我身邊復活——我從此每天都吃蘋果。
見山不是山之後，我懂得在那些看似清淡，但卻浸透他人生命體驗的文字和影像中攝取信息。侯麥電影里的話癆，賈樟柯電影里的汾陽，還有《雜貨店家的兒子》這樣的電影，故事簡淡到幾乎沒有，然而，從實處看，可以看到普羅旺斯山區的物價，法國村鎮居民的生活方式，從虛處看，可以看到父與子的衝突與理解、事業的困守與突圍、傳統的承繼、空巢老人問題，以及家庭觀、愛情觀，甚至何為幸福感。
人生長度有限，讓這長度變為兩倍或者三倍，最好的方法就是汲取他人的生命體驗。不過，載著他人體驗的信息球到處都是，時時刻刻帶著「嗖嗖」的聲音從身邊經過，只看你有沒有發現的眼睛。