1993年，李麗珍主演的三級片《蜜桃成熟時》上映，票房超過一千萬。當時，她二十七歲，已經進入演藝圈十年。
十年之前，她被星探發現，十年之後，她已憑《開心樂園》、《戀愛季節》、《痴心的我》、《停不了的愛》、《我未成年》成為地位穩固的青春玉女。但玉女快三十歲了，玉女需要突圍。高志森為她部署下戰略戰術，先在《夏日情人》中蜻蜓點水地一露算做試水，又在威尼斯拍攝裸露寫真集，寫真集再版三次後，方才慨然上陣，出演了三級片《蜜桃成熟時》、《愛的精靈》，兩片票房都達到一千萬以上。
並非因為香港人從未在銀幕上窺見過春色，恰恰相反，「風月片」在曲折深巷的香港已經暢行三十年。電檢尺度猶如藏寶密室里的紅線，時隱時現。1988年底，香港實行電影分級制度，劃分為第三級的影片禁止十八歲以下觀眾入場觀看。從此後，春色血色都更加名正言順，幾乎釀成銀幕熱潮。而李麗珍的被矚目程度之所以超過眾多艷星，皆因為，她曾是玉女。如梁文道先生因「艷照門」而寫的文章《誰更虛偽，是玉女還是她的消費者？》所說，玉女是父權社會的目光注視下，「一種怪異的不合常理的處女形象」，有曲折的性吸引力，是更為強烈的慾望的投射對象。
就好像，日本藝伎一定要在臉上塗抹厚厚的脂粉，也一定要恰到好處地露出一段本色的脖頸。那段脖頸提示著她的真身，寄寓著某種可能性，更加激發男性探個究竟的願望。玉與欲，並無差別，玉不過是欲外面那一層薄薄的瓷胎。
而出道晚於李麗珍，同樣藉助三級片成名的舒淇則發誓「我一定要把脫掉的衣服，一件一件穿回來」，並終於說到做到。她兩次獲得香港電影金像獎最佳女配角後，又獲得金馬獎最佳女主角獎。同一個人，可以在玉女和欲女之間如此自由穿梭，觀眾有點糊塗了，雙面夏娃接連出現，玉女神話終於漸次穿幫。
「艷照門」提示了玉女最後的倒掉，但「玉女」不會消亡。玉女存在的最高價值就在於最後的倒掉，因為塑造與供奉不是神話的完成，摧毀才是。如同沙灘築堡，築得越精美，推到的時候越痛快；也如同供奉玉女，供得越久，玉女倒掉的時候也越快樂。就像那些當張柏芝和鍾欣桐是玉女的人們，一邊痛惜，一邊要找照片來看。反差越巨大，越快樂。