有時候我懷疑，某些電影的演員，並不知道他們出演了一部怎樣的電影，不知道他們所塑造的形象有多麼危險，也不知道故事中蘊含的意識有多麼超前。他們只是盡了自己的本分，給導演呈現出他所要的，然後在收工之後去吃宵夜。例如，主演了《第一類型危險》的林珍奇。
在電影里，她是末世的荒蠻女兒，皮膚黧黑，短髮利落，動輒怒目圓睜，挾持著三個青年人到處丟炸藥，要死就一下死了，絕不在誰的懷裡哽咽著接受臨終關懷。故事背後，有整個熱帶的景象在背後作為註腳：蟬聲、水聲、氤氳的霧氣、大朵的圓碩的花、有斑紋的獸與蟲，紅紫的果，還有灼人的日光——末世如果有片刻的安靜，也是這種毒辣的安靜。但徐克這電影給我留下的近乎完美的印象，卻在我知道林珍奇的身世後被破壞，1973年加入邵氏之後，她兩次吞安眠藥意圖自殺，1976年6月，她又割脈自殺，幸得男友汪禹發現，將她送醫。在結婚息影多年後的2006年，她又因為丈夫雇的「巴士阿叔」陳乙東而與丈夫發生爭執，再度自殺，再度被救回。
她不是唯一一個自殺的女演員。上世紀六、七十年代，女明星自殺幾乎成為風潮，而且個個都曾自殺過兩次以上。1964年7月17日，曾是四屆亞太影展影后的林黛，在寓所服食過量安眠藥兼吸入煤氣自殺，而且不幸成功，當時不過30歲。那不是她第一次自殺，早在1951年12月8日，17歲的林黛就曾吞服安眠藥自殺，幸虧嚴俊將她及時送醫救回。
樂蒂也在稍後的1968年自殺，而列在自殺名單上的女明星，還有陳思思、白小曼、杜娟、莫愁、李婷。事業遇到瓶頸，自殺；感情遭遇危機，自殺，但她們並不完全是因為徹底的絕望而求死，往往是為賭氣，為抗議，甚至——為姿態。比如林黛，在給丈夫龍繩勛留下的遺書中這樣寫：「萬一你真的想救我的話，請千萬不要送我到公家醫院去，因為那樣全香港的報紙都會當笑話一樣的登了！只能找一個私人醫生，謝謝你。」她其實不想死，其實還有留戀，所以才留下遺書，囑咐搶救事宜，才在自殺之前精心梳妝打扮，她們以為自己死不了，醒來之後，問題都已獲得解決。
自殺既然被當做解決問題、刷新人生的方法，就難免會用了一次又一次，所以，這些女人們，往往自殺過好幾次，比如林黛，比如林珍奇。自殺的為什麼是女人？為什麼是那個時代的女人？為什麼在那之後，無論世事多麼離奇艱難，遭遇多麼恥辱不堪，自殺人數如何上升，都不再有女明星蜂擁自殺？大概因為，那個時代，剛給了女性一點自由，卻又不充分，給了她們一點允諾，卻處處剋扣，她們像是明朝人，被驟然被運送到二十世紀，卻沒有獲得二十世紀的精神支持和政治保障，但還有點傳統的家庭關係兩性關係中女性地位的重要性作為依仗，這點重要性，大概也只有用生命去試探了，她們不想死，她們只想確認，自己是重要的。
用生命試探自己重要性的女人，大概不會懂得《第一類型危險》，林珍奇只是盡職盡責地，按照導演的吩咐，去呈現末世女兒的一切舉止。而徐克的超前大概也在這裡，他在一個新舊交匯的界點，在女人還在用自殺給家庭和事業施以刺激的時代，派出一群歇斯底里的青年，去丟二十年後才水落石出的炸藥包，並讓他們死得和野貓一樣。
而當那個界點過去，女明星不再蜂擁自殺，徐克也逐漸息怒，「長安城裡的一切，都無可避免地走向平庸」。