在參加湖南衛視《零點峰雲》某期與「山寨」話題有關的節目時，洪晃說起她對「山寨」的最初理解：「『山寨』就是模仿、抄襲嘛！」
和別人對山寨的理解——「山寨就是DIY」、「山寨就是對廟堂的反叛」相比，洪晃的理解倒更直接坦白。不過照這個標準衡量，人類的文藝史，其實就是一部山寨史。成為大衛·林奇的死忠擁躉之後，不幸又看到伯格曼，簡直恍然大悟，那種顏色、那種精神、那種氣味，原來早有先例；看過《午夜凶鈴》之後，不幸又看到了斯蒂芬·金的《嘉麗》，才驚覺，那令人魂飛天外的白衣山村貞子，不過是特異功能女鼻祖嘉麗的後半生，更別提黑澤明和眾多中式大片的曖昧關係，那遍布全球的生死戀故事，還有那數不盡的復仇電影。有時候，「山寨」更有個更悅耳的名字：致敬。《重慶森林》里林青霞的金髮扮相，原來是向《女煞葛洛莉亞》致敬，而薩布的《盜信情緣》，又要向金髮的林青霞致敬。如此生生不息，代代無窮盡。而與銀幕有關的人生，也時有「山寨」，李康生，不過就是蔡明亮的山寨安托萬。
不只電影，在別的領域，山寨精神也熠熠生輝。畫家建立流派、樹立畫風、發布團體宣言，為的也不過是讓模仿更理直氣壯。最近正在讀的黃祿善先生的《美國通俗小說史》，發現這幾乎就是一部「山寨」史。幾百年間的美國通俗小說，從引誘小說、言情小說、西部小說、哥特小說到社會暴露小說、恐怖小說，都各有各的路數，情節框架現成，人物形象約定俗成。每個故事，都和上一個故事並無兩樣，作者需要做的，只是變換地理環境、風俗細節、人物心理活動，六十年里寫了九十部言情小說的作家，來來去去，寫的都是灰姑娘與富少爺的故事，並且始終暢銷。有人寫了幾部暢銷書，就開始妄自尊大，試圖有所逾越，將類型小說的特徵模糊，套路改造，立刻遭遇市場的當頭棒喝，不得不乖乖地回來，繼續寫那些再也錯不了的故事。
故事會不會已經講完了？所有的創作者，會不會只是在一個無形的紙枷鎖里掙扎，卻以為自己還能求新求變？莎士比亞時代，就已經有人有過這種擔憂了。但人類還是百足之蟲死而不僵的，又設法把故事講了數百年。
不只作品，創作者們的行事為人，也都在互相「山寨」。約翰·馬克思韋爾·漢密爾頓在《卡薩瓦諾是個書痴》里諷刺作家們的在某段時期的著裝：「多年來，不列顛風格控制著時尚。高等教育的規範機構都應該有牛津那樣爬滿常春藤的高牆，作家的標準形象都應該看起來像在泥濘的地上走路的樣子，他們要穿斜紋的軟呢子外套，如果是男人，還得叼個煙斗。」看到這段文字，有助於我們理解導演們為什麼總會在片場暴跳如雷，並總要和御用女演員產生曖昧關係，還有搖滾青年為什麼一定要留長發。
《聖經》中說：「已有的事後必再有，已行的事後必再行。日光之下並無新事。」如果把這話包裝得富有時代精神些，大可以說：「太陽底下皆山寨。」