每年都要收到電視雜誌發來的關於電視劇的調查問卷，今年也不例外。
問題包括：「您看不看國產電視劇？」「您認為國產電視劇為什麼這麼爛？」「中國電視劇怎樣才能抓住年輕的觀眾呢？」等等，面對這份意向十分明確的問卷，我只需要對國產電視的爛做點生動的控訴，並且歸罪於審查制度，就可以順利交卷，但今年我不這麼看了，我說：「這是一種精英焦慮。」
提出問題的人，一定認為，人們普遍擁有高度的鑒賞力，而現在的國產電視劇一定不合他們的胃口，不能俘獲他們的芳心。他們覺得，為數眾多的觀眾，沒有看到他們想看的電視劇，沒有等到他們配看的電視劇，他們焦渴地期待著一部像美劇那樣製作精良的電視劇，將他們拉回電視機前。
但事實上，我的整個家族，看美劇及《武林外傳》的，只我一個。我所在的單位，絕大多數同事從不看「沒有配音的片子」，辦公室眾人每天早上都勻出半個小時，熱切地討論著頭天播出的國產三角戀愛電視劇。如果這個標本只標註了我所在的層次，那麼，朋友的碟店似乎是個更好的樣本。三百萬五百萬美金一集拍出來的美劇，永遠沒有國產爛電視劇的光碟賣得好。所以他永遠慷慨地把店裡的美劇套裝碟送給我們看，因為賣不掉，不如做個人情。國產電視劇是適合群眾普遍的觀賞水平的，絕大多數人的口味不過如此。編劇導演也不過是他們中的一員，他們給的，就是大多數人要的。混亂的劇情，完全應和觀眾的內在邏輯；粗糙的光影，亦在呼應這個不夠精細的時代。
那些人恨鐵不成鋼地以為觀眾沒看到好電視劇，是一種精英焦慮，一種高高在上的焦慮。
我甚而離奇地想到一些不相干的事。五百年前的明朝，楊金英等十六個宮女，悲憤地說出「咱們下手了罷，強如死在他手裡」，並試圖勒死荒淫殘暴的皇帝朱厚熜的那個晚上，別的宮女和衛兵，為什麼不是幫她們加把勁，而要去逮住她們？慈禧站在井邊的時候，太監們為什麼不把她推進去，而聽從了她的命令，把珍妃推了進去？還有無數歷史節點上，那些稍一咬牙就有逆轉的節骨眼上，群眾本有更好的選擇，為什麼他們選擇了最壞的一種？因為，當時當地，他們只能做出那樣的選擇，他們也是那個選擇的一部分，選好了，恐怕都消受不起。我們只是站在較為開明的今日，怨嘆他們竟然有肉不吃，而要吃粗糧野菜。
由此我也懷疑，那些更有智慧的人們在焦慮的事，對電影、電視劇、世界、制度的焦慮，恐怕也只是一種精英焦慮，一種高高在上的、悲天憫人的焦慮。那些他們以為是被強加於人的，恰是當事人自己的選擇。此時此地，能做出的，恐怕只是那樣的選擇，此時此刻，他們也正配得上他們的選擇。
就像我們大可不必為周慧敏叫屈一樣。我們看到的周慧敏，就是真正的周慧敏么？文雋在解釋周慧敏那句「沒有倪震，成就不了今天的周慧敏」時說，她是在「邂逅倪震之後，被對方刻意包裝打造。『玉女』形象到今天仍然深入人心」。原來，她是他塑造出來的。而我們把她的形貌和她內在的精神、人格混為一談，更不願意相信，在某個層面上，他可能是完全適合她的，甚至是她不得不做出的選擇。替她叫屈，為她著急，多半是基於一種高高在上的臆想和「完美焦慮」。
要看到真正好的電視劇，還是要等，要等到熱愛這些「爛電視劇」的上一輩人都慢慢離去，甚至我們身體內的「國產爛電視劇」因子也都一一死去，我們才配看到製作精良的好電視劇。