倪萍說，她之所以從主持人的崗位上退下來，是因為自覺與時代脫節了。
她曾是最緊跟時代的典範。電影的黃金時代，她演電影。她濃眉大眼，有種粗糲但異常清新結實的美，幾乎是應著那時候的審美標準而生。《山菊花》、《祁連山的回聲》里，她能文能武，嫵媚也有，剛毅也有；電視綜藝節目剛剛興盛起來，她成為最具親和力與知名度的主持人，進入幾代人的影像記憶；剛流行明星出書，她就寫了《日子》，連當年我們那毫無文藝風氣的單位都人手一冊。圖書室里進了一本，半個月就被翻看得稀爛，不得不再去補一本。熬過了女演員最尷尬的年齡，可以去演母親或者嫂子了，她又及時地回到電影和電視世界裡。但現在她說，她覺得她和時代脫節了。
這就對了。每個時代捧在手上的都是青年人，兢兢業業奉行的，是青年人的價值觀。一個人，如果一直跟得上，一直在潮頭，一直興緻勃勃，像打了雞血，幾十年如一日，倒有點不尋常，有點妖異。
幾十年，絕不如一日，這中間，有無數變化、反覆、波動，即便在同一天里，內心也雲蒸霞蔚瞬息萬變。「幾十年如一日」即便作為修辭，也還是不夠懇切。這是個圈套。就算當事人願意靜止不動，還有時代在一邊催逼。所以人最渴念的幻境，也是漫畫和美劇必備的，就是一個時間靜止、擁有無數平行空間的幻境。豆豆一直六歲，丁丁永遠年輕，白雪永遠不會成為一隻流哈喇子的老狗，《慾望都市》中的幾個女人，永遠光鮮美麗，《六人行》里的六個朋友，永遠歡聚一堂，分享青春的甜糖。那些顯示了時間流逝，人生進展的情節，例如結婚、生孩子，除非收視率下降，或者負責扮演他們的演員在現實中的真身再也無法承載這個幻象，否則絕不會出現在劇情里。
但在美劇以外的世界裡，在不是作為漫畫人物存在的我們這裡，盛年過去，與時代脫節是遲早的事。適當地脫離時代，適當地老去，適當地顯露真身，都是遲早的事。只看當事人是不是願意接受。
所以，看到一個人這樣自然地承認自己與時代脫節，坦然地接受自己的盛年已去，而且這個人還是倪萍，讓許多人附加在脫節感上的犯罪感減輕了一點。
我也要勇敢地承認，iPod上很久沒有加新歌了（音樂追求的停止是最能顯示脫節度的金指標）；《風雲決》上映，在電影院里，周圍的年輕人放聲大笑，而我茫然四望，不知道笑點在哪裡。
那也就不必強笑，就不如帶著還剩3.5G空間的iPod，靜靜沉入時代的最深處。