大衛·林奇導演的電影《穆赫蘭道》，曾經給我帶來一項後遺症。
這部晦澀迷離的電影出現後，觀眾都表示，既覺得它迷人，卻也覺得它難以看懂。這時，網上出現了一篇題為《夢的解析——〈穆赫蘭道〉劇情全解析》的文章，作者瘋狂鑽石在文章里，全面分析了《穆赫蘭道》，認為這個電影所描繪的其實是一個夢，而它對夢境和現實關係的梳理，遵循的是弗洛伊德的釋夢方法。女主人公在現實中滿足不了的願望，在夢境中都得到了補償和達成。比如，現實中的女主人公是個相貌平平、演技平凡的女子，闖蕩好萊塢並無多少成就，只得到若干跑龍套的機會；在夢境中，她卻光彩照人，處處受人矚目，演技也令所有人折服。現實里，是她僱人殺死自己的親密女友，夢境中，這項罪責卻被推給電影公司的幕後黑手。現實中，導演奪去了她的親密女友，夢境中，這個導演就處處碰壁，甚至惹禍上身。總之，她所期望的，在夢境中全部落實，現實中那些幫助和傷害她的人，在她的夢境中都各得其所。
《穆赫蘭道》是個夢！被晦澀的電影折磨的影評人們茅塞頓開。《穆赫蘭道》於是造就了一項日漸蔓延的後遺症，凡是解釋不了的電影，都可以用「它是個夢」的方式進行破解。大衛·林奇的電影固然全部是夢，《死亡幻覺》、《太陽照常升起》也是夢，《墮落之地》更是夢。不但那些晦澀的新片可以用夢來解釋，即便那些成為影史懸案的電影，也都被翻出來重新詮釋。《美國往事》何嘗不是一個夢？《穆赫蘭道》里那段電話鈴聲，何嘗不是在向《美國往事》致敬？再推而廣之下去，其實所有的電影，都可照此辦理，電影的虛擬性，對感官需求的設法達成，都和夢境近似，所有的電影，都是一個夢，錯不了。
找到這樣一個通用的、萬能的公式非常不容易，就像中學時候，我數學不好，後來課堂上老師講了一套痛快淋漓的解方程組的方法，就被我牢牢記住，屢屢用來破解所有的方程組。不論什麼題目，強行套進去拆解，竟然也成功了幾次。從此，我固執地把所有的方程組都和這個方法聯繫在了一起，幾乎成為一種情結。這種萬能公式其實並不罕見，我有個學畫的朋友告訴我，看畫展時，要想裝內行，只需要掛著一點臉，面無表情地說「什麼都好，就是調子有點灰」，就足夠嚇住許多人。不管國畫西畫、寫實先鋒，甚至不管它是否色彩濃烈、情緒昂揚，只要慢慢地說出這樣一句「調子有點灰」來，都錯不了，足可以全身而退。
處理社會事件時的「××是一小撮」，其實都是這種萬能公式，套在哪裡都可以的。雖然有泛濫的勢頭，也有草率的嫌疑，但好在使用起來非常方便，居家旅行、打工創業、賣藝賣身，都可隨身攜帶，總算有一招傍身。