《看電影》雜誌訪問劉鎮偉，並做了一個題為《劉鎮偉電影中的亂世桃花》的小專題，檢點他電影中的桃花。
他的電影中，總會有桃花出現，從《新精武門》、《東成西就》、《方世玉II誰與爭鋒》、《花旗少林》、《大話西遊之月光寶盒》到《天下無雙》、《情癲大聖》，總有桃花。桃花不多，有時候不過一枝，多時不過一叢，有時候是在窗前，有時候是在門外，有時候是畫在信封上。有時候，只見花瓣紛紛地灑下來，卻看不見桃花樹。而且，那些桃花，出現的時間也不多，眼開眼閉之間，桃花已經不見了。但只要想起劉鎮偉的電影，就會想起桃花，莫名的明艷、不知由來的欣喜，一起襲來。記者問起桃花意象的由來，他答：「可能我覺得桃花是很開心的象徵，我小時候每到過年，爸爸拿桃花回來放進瓶子，我就覺得『哇，跟著這十來天是很開心的，有紅包給我了。』」令我既感驚訝又感同身受的就在這裡，如此固執的關於桃花的景象，起因竟是瓶子里的一兩枝桃花，而這一兩枝桃花，在若干年後蔓延開來，竟成為那樣明艷盛大的景象。大陸的導演也好、作家也罷，看見桃林的機會，大約遠遠多於生長在香港的水泥森林間的劉鎮偉，但大陸藝術家自然情懷的喪失、季節感的缺失，一向為人詬病，沒有人會這樣執著於一枝桃花。有段時間，評論界集中開火，為的竟是現今的中國小說家完全忽略景物描寫。但《三國之見龍卸甲》的導演李仁港與郎天對談，談到他的山水畫，談到大陸畫家總在奇怪生活在城市中的香港人如何畫山水畫時，這樣說：「因為我們平日不得見（名山大川），所以一旦見到了就會有比他們更深刻的震撼和感受，從而畫出比他們更好的山水畫來。」
這或許不是根本的原因，但有時候，真的是「缺勝於豐」。因為不夠，因為儉省，因為只得一點引子，所以身在其中的人，要時時動用自己的經驗、想像去填補，要時刻準備調動自己感受力的儲備，讓眼前的一切擴大、蔓延，在內心豐盛起來，並深深鐫刻下印跡，所以，「缺勝於豐」。
小王子只得一朵玫瑰花，所以他悉心培育，傾注深情，使這朵玫瑰成為只屬於他的、獨一無二的玫瑰。如果他有一座玫瑰園，他或許連一朵玫瑰都不曾真正擁有。就像是豐子愷的漫畫所描述的：「觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。」豐盛的世界，或許只是便宜了情感的鈍者，感受力的懶人。所以，物資匱乏的上世紀八十年代，竟比今日還顯得豐盈，點點滴滴，因為得之不易，反而使我們反覆深究，獲益良多。而我所生活過的小鎮，在今日的我看來，竟像一個繽紛深邃、無可比擬的異域，而這都只因為「缺勝於豐」。