一讀唐詩，總覺得滿紙珠璣，滿目琳琅，常常忍不住在一些佳句下面畫線，密密加圈。其中的千古名句不勝枚舉，出自一流大詩人之手的自不待言（這也是他們之所以成為一流大詩人的主要原因之一），還有不少出自不那麼鼎鼎大名的詩人之手。這些詩人的名字，往往就因為那一兩句名句的永久生命力而成為不朽。
比如初唐的王灣，他的生卒年不詳，詩作大多散失了，《全唐詩》中也僅存其詩十首。但是其中有一首《次北固山下》：「客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。」寫他初到江南看見萬里長江和早春景色。中間兩聯，尤其是「海日生殘夜，江春入舊年」將他的名字閃閃發光地鐫刻在了中國詩歌史上。
當時的燕國公張說就十分欣賞這兩句，將它題寫在政事堂上，每每以它作為好詩的典範。直到晚唐，詩人鄭谷還在自編詩集卷末題道：「何如海日生殘夜，一句能令萬古傳」，表達了對這兩句詩的無限景慕。這兩句詩氣象闊大，一個「生」，一個「入」動感十足：美麗的海日誕生於黑暗的殘夜中，但終將驅走殘夜的黑暗而給人光明。萌動的春意顯現於殘餘的舊年裡，卻已經入主舊年的殘餘而示人生機。這兩句，絕在構思奇特、令人耳目一新，「煉意鍊句，雖然鏤心雕腎，卻又妙語天成，不見絲毫斧鑿痕迹」（羊春秋《唐詩精華評譯》），妙在寫時節、狀景之中寫出北方人初到江南的驚喜，又充滿了哲學的意味，新舊交替、希望永存，給人韌性的啟示和樂觀的鼓舞。
這樣的詩人還有劉希夷。他的「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同」（《代悲白頭翁》），寫流年似水、紅顏易老，充滿了對人生和生死、時間的深沉感嘆，「花相似」與「人不同」的對比，自然而深刻；「年年歲歲」與「歲歲年年」的迴環反覆，表現了時間的綿逸悠長和大自然的永恆不變，讀起來充滿了音樂性，使這兩句詩更富於藝術魅力。前人有「妙絕一時」的評價，其實傾倒的豈止是一代的讀者！
這兩句凄美婉轉的名句還有著兩個絕不浪漫的傳說。其一是：劉希夷的舅舅宋之問也是個詩人，劉希夷剛剛寫完這首詩，還沒等向外界展示，被宋之問讀到了，宋之問因為喜歡詩中的這兩句，苦苦懇求將這兩句詩的著作權讓給他。劉希夷不肯，宋之問勃然大怒，派人用上袋把外甥壓死了。其二是想出這兩句之後，詩人自己也覺得是一種不祥的預兆，即所謂「詩讖」，但覺得生死由命，加上不忍割棄，還是保留了下來，結果一年後，詩人果然被害。（見《大唐新語》、《本事詩》）這些故事未必能信，但都說明了這兩句詩極高的藝術價值和人們被它感動的程度。
韓翃是中唐「大曆十才子」之一，但是他的名字得以流傳，要歸功於名句「春城無處不飛花」。這是他的《寒食》詩中的第一句。寫寒食時節到處鮮花盛開、春光明媚的景象，若寫「春城處處皆飛花」便落了尋常筆墨，詩人用「無處」、「不」兩次否定來強調，極寫春花之無處不開，春色之無處不染，生機流動，暖意融融，有和風拂面、花光照人之感。前人對他有「意氣清華，才情俱秀，故發調警拔，節奏琅然」的評價，確實非虛。
關於韓翃也有一則軼事。韓翃中進士後多年閑居，已到暮年，有一天半夜，有人敲門敲得很急，開了門，來人祝賀他「新擢駕部郎中，知制誥」。駕部郎中是掌管皇帝車馬的官職，知制誥是負責給皇帝寫詔書布告的官職，這在當時是較為尊貴的職位。韓翃不敢相信，便說：「必無此事，肯定是弄錯了。」堅決不肯接受。當時正好有一個江淮刺史和他同名同姓，中書問皇上把這個官職給哪一個韓翃？皇上（德宗）御筆將「春城無處不飛花」全詩寫了一遍，然後批「與此韓翃」——就是說：給寫了「春城無處不飛花」的韓翃，可見對這首詩的欣賞。這首詩的本意眾說不一，有人認為只是對節令風光的描繪，有人認為是諷刺當時特權階層，有人認為是不滿得志君王對高潔亡靈的褻瀆。但是描寫寒食佳節和春天景象，意象之美，情韻之豐，誦之唇齒生香，有沒有深意倒顯得不那麼要緊了。