延光兄的《武快小說插圖集》即將在國內出版，我雖然遠在南半球的澳洲，聞此佳音，也不禁和他同感高興。因為在這本畫冊里，他畫的都是我小說中的人物，對我來說，是分外有「親切感」的。因此，給他的插圖集插文（作序），在我，自也是「義不容辭」的了。
對畫，我是外行，我只能說說我的感覺。
我寫武俠小說寫了三十年，為我作過插圖的名畫家也很不少。論合作的歷史，延光兄是最新的一位；論年齡，他也是最年輕的一位。但若問我最喜歡哪位畫家的插圖（過去常有人這樣問我，我答不出來），我現在是可以毫不遲疑地回答了，是廷光兄的插圖。我這樣說，井非認為他已是「後來居上」，每一位成名的畫家都是有其特色，很難定出高下，也無須強分高下；我這樣說，只因在藝術作品中，我最喜歡有才氣的作品，而他的畫，是我覺得最有才氣的。論畫，總不免是帶有主觀性的，因此，我說我最喜歡他的插圖，當然這也只是基於我個人的愛好。
「才氣」是很抽象的東西，捉不到摸不著，它只是訴之感官的，難於具體說明。無已，只好作個比喻吧。我覺得畫的「才氣」就等於文章的魅力，有些文章內容很好，卻不吸引讀者，那就是因為缺乏魅力的原故。魅力固然來自文字的生動，也來自作者感情的投入。我看得出延光兄的作品是很「投入」的，他的畫不只畫出人物的形象，且能掌握人物性格和在某一行動時的情感和動態，因之人物內在的「神韻」也就出來了。「亦狂亦俠真名士」的張丹楓，「一劍西來，千岩拱列」、既野且真的白髮魔女，在小說的文字中只能憑想像的，也在他的畫中表現出來了。
線條運用的巧妙，我覺得也是廷光兄畫作的特色之一。他用的線條不但勾勒出人物的形象。甚至連衣飾的特點也都表現出來。例如《江湖三女俠》第二十三回的插圖，加上的那許多線條，就表現出了女俠馮瑛那衣袂飄飄的美感。或許，我也可以這樣說，他是非常擅長於用線條來表現「動感」的畫家。上述插圖中表現的「飄逸感」，就是屬於「動感」之一。
除了「動感」，我覺得他的畫作還給人以一種「現代感」。人物是「古典」的，感覺是「現代」的，這並不矛盾，相反可以吸引更多現代讀者。我不知道廷光兄過去學畫的歷史，我是只憑我的感覺，他的畫是將西洋畫的某些技法和中國畫的技法結合的，結合的巧妙，堪稱「融合無間」，在基事上可說是「古典的」。武俠小說中，融會西洋畫的效巧，以線條來表現「動感」和「現代感」，這也可以說是延光兄的大膽創新。我是很欣賞的。
我喜歡才氣，也欣賞創新，「門外談畫」就到此為止吧。祝延光兄的畫能夠不斷的自我突破，創造更新境界。
（一九八八年一月二十日於雪梨）