尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨。這次第，怎一個愁字了得！
雁過舊時
《聲聲慢》這詞調名，始見於北宋晁補之詞，毛先舒《填詞名解》云：「詞以慢名者，慢曲也。拖音裊娜，不欲輒盡。」用白話文說，就是聲聲慢的「慢」其實就是說，在唱曲的時候要延長音調，纏綿不盡的唱出，求的就是迴環往複，大約就有點詠嘆調的意思。但是易安這闋《聲聲慢》卻與眾不同。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳壓平聲字，調子也相對比較沉緩，而易安的這闋詞卻改押了入聲韻，並且大膽地反覆用了疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀婉為凄厲。也因此許多學者對這闋詞有不同的審美感受。
比如《詞林紀事》引許蒿盧的批評說：李易安此詞頗帶傖氣，昔人極口稱之，殆不可解。鄭騫也認同許蒿盧的說法，意思也就是說這首詞有點粗俗，他們不理解，許多年來人們都喜歡這首詞是因為什麼。所以說粗俗，大概是這首詞的用字口白過重的原因。當代著名的詩詞大家葉嘉瑩先生對李易安的這闋詞也持有不同看法，雖然她不同意評論這首詞流於粗俗，但對於「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」一連十四個字的超級疊加，認為頗有過頭。
我們這裡暫且不說這些過於學術的品評，但從一般的閱讀感覺上來說，這首詞的確是一首難得的好詞。
一天下來，孤獨的女人，在孤寂的院子里轉悠，這種景象，連想一想都會讓人揪心，更何況是一個敏感的天才詩人。好像上天給了她不讓古人的卓絕才華的同時，也給了她許多的不幸。
一般人都認為，李清照這個出身貴族的女人，前期是很幸福的，她的不幸大約也就以1129年，也就是建炎三年八月趙明誠病逝開始的，9月就有金兵南犯，李清照帶著撕裂的心和沉重的書籍文物開始逃亡。一路上她基本上是沿著皇帝趙構先生的逃亡路線逃亡的，皇帝象徵的就是國家啊。
真是恥辱的經歷。
趙構一路抱頭鼠竄南下，經越州，明州，奉化，寧海，台州，金兵氣勢洶洶狗攆耗子般追得高宗跑到海里，不敢上岸，真他媽的機智，這老小子跑到了溫州。李清照一孤寡婦人眼巴巴地追尋著國君一溜煙遠去的方向，自己雇船，求人，投親，靠友，帶著她和趙明誠一生搜集的書籍文物苦苦地堅持著，戰火中，她個人實在難以保全這些珍貴的文物。結果是連連災禍臨頭，被燒的被燒，被搶的被搶，被偷的被偷，她半生心血不可避免地化為烏有了。
皇帝已經跑得不見了蹤影，天下惶惶，李清照孤零零地站在戰火苫荑的土地上，分外消瘦的背影被病懨懨的夕陽吞沒。
時間，時間，時間碎裂如流水，而人從來就是被改變的，被留下的，被掩埋的。
她沒有孩子，身邊也沒有什麼親人，她確實老了，在杭州，一個衰老的女人守著一個孤清的院子，情何以堪。
對於她顛沛流離的生活，人們有不少傳說，也有說她改嫁過，有人說沒有，其中真假，我真的不想去分辨，別人的痛總是不痛，人們慣常以觀賞的態度看別人的喜怒哀樂，只是那種煎熬於水火的感受被大家有意無意地淡化了。
有一件事情基本是可信的。秋風裡，偶有幾個老友來訪，她有一個姓孫的朋友，其小女十歲，極為聰穎。一日孩子來玩，李清照對她說，你也該學點東西了，我老了，願將平生所學相授。不想這孩子脫口說道：「才藻非女子事也。」
李清照不由得倒吸一口冷氣，一把柔軟的刀子剜心而入，一陣暈眩，手扶門框，才沒有摔倒。童言無忌！原來在這個社會上有才有情的女子是多餘的。而她……
這個世界上沒有一個人能讀懂她的心。
在落葉黃花之中，她吟出了這首幾乎濃縮了自己全身痛楚的《聲聲慢》。
我看見這樣一個女人，一身青衣，弱不禁風地徘徊在院落里，難以看清她的容顏，就是那身影分外的孤單，一卷書被清風無聊地翻弄開，濃黑的字跡在斑駁的光線下無聲地傾訴著：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
我的心是那樣冰涼，是的，是結了冰。原本你應該幸福的，你應該看著他明朗的面容，問他想什麼，是不是冷了，要不要加一件衣服，或者，你問他，自己的眉太淡，要不要再畫一畫……
三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
易安——他叫你，回過頭去，竹子在雕欄後颯颯地做響，錯覺轉換的季節竟然散發出了綿密的酒香，恍惚地記起來這樣的聲音，這樣的風，就是這樣的……嗯！你應他，然後露出一個笑臉，雁過舊時，或許只要去想一想，這一切都變成了真實的。你記起來的就是這些，秋天到了。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨。這次第，怎一個愁字了得！
尋尋覓覓，她尋覓的是什麼呢？不好說，大寫意的天下恍然，小寫意的杯酒之間，你不把握這個女人柔弱的身體里，到底流淌著多麼高亢激越的憂憤，你怎麼會知道她的心？
嗟嘆，我一直認為把李清照簡單歸為婉約派是不合適的，大家都熟悉的一首詩《烏江》，就不必細說了：
生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
此詩筆力遒勁慷慨，幾乎不像是出自女子的手。她這是借古諷今，最看不起的就是皇帝老兒死皮賴臉地保小命的窮酸勁。就是這首慢詞也不能把它歸為婉約。
一天一天，那種無處著落的情緒，讓她難以安靜，種種感覺怕是沒有身陷生命泥淖的人難以體味的。
就說這傷心的感覺，酸楚，壓抑，沉悶，用語言是難以講明的。我總有一個很模糊的感覺，在腦子裡一直纏繞著，一個人到底應該擁有多少反叛的力量才能讓自己是個自由人？一個人到底擁有什麼樣的智慧才能把禁錮自己的樊籠打碎？為什麼每一個人都會被烙上他那個時代的烙印。好像是被馴養的牲畜，烙上了醜陋的特徵，被時代出賣了，被改造了。
南宋的所有的文章和英雄都顯露出來嚴重缺氧的特點。再沒有一絲豐沛燥烈的原始氣息。男人和女人都有被處以宮刑的跡象。真令人可悲。
李清照一個弱女子，感慨身世家國，發出的是弔祭自己悲哀和國運衰敗的凄涼語，而岳飛的詞句裡面表達的卻是對於朝廷的失望和無奈，是一個總有一種難以言明的相通之處。困厄之中，彷徨難言。
靜靜地坐著等待天黑的時候，腦海中一片灰色的混沌。十四個疊字要說明她當時的狀態真是貼切不過，沒什麼不妥的，所以我覺得這十四個字堪稱奇筆，不敢多用。而下一句：乍暖還寒時候，最難將息。本來不會有什麼問題，說得清楚。就是再下一句「三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急。」這裡的「晚」字有了爭議。一般通行版本都記著「晚」而另外一個說法還是「曉」好。
俞平伯先生在《唐宋詞選釋》中斷定應為「曉」。因為寫詞是一整天的事情，晚來風急，就重複了。我就想不明白，寫詞寫一整天這是個必然現象呢？還是偶然的呢？
還有的人說，「乍暖還寒」應該是早晨發生的事情，意思是說黃昏應該說是乍寒還暖，竊甚不以為然，還有一首詞就是張先的《青門引》的第一句「乍暖還輕冷」和李清照的《聲聲慢》里的乍暖還寒幾乎一樣，可以比較一下，原詞如下：
乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。
這首《青門引》，上片起首兩句「乍暖還輕冷，風雨晚來方定，」 聲聲慢中「乍暖還寒時候，最難將息。……晚來風急。」倒是可以互相印證。張先寫自己對春日裡天氣頻繁變化的感受。「乍暖」，見出是由春寒忽然變暖。「還」字一轉，引出又一次變化：風雨忽來，輕冷襲人。輕寒的風雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現在對天氣變化的頻繁上，更體現在天氣每次變化的精確上。天暖之感為「乍」；天冷之感為「輕」；風雨之定為「方」。遣詞精細確切，暗切微妙人情。人們對自然現象變換的感觸，最容易暗暗引起對人事滄桑的悲傷，開句並不是這首詞最妙的，大家喜愛的是「那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影」，這是詩人設得一個奇局，鞦韆或起或落——你隔牆看到的那個怕不是少女李易安出來調皮，乘著月色蹴鞦韆吧？
寫這首詞的時候，李清照已經六十多歲了，客居江南久已，凄苦寂寞，旁人斷難體會。佛說人生皆苦，我實在無力辯駁，應該怎樣受用這些滋味呢？
回憶，回憶，回憶，彷彿之間，這一切都變得不很真實。