一說到靈感，我就想起「召喚」這個詞。現在可以感受到被靈感「召喚」的頻率越來越低了。我年輕的時候，一陣風吹過來，吹開了領口，涼意直沁心肺，就特別有召喚的感覺。山上有風吹，草就隨著風在動，夜裡坐在那裡仰著頭看著滿天的繁星，我就能覺得被召喚了，那時候被召喚是件特別容易的事情。我用「被召喚」來代替「靈感」這個詞，因為我覺得靈感是一個摸不著說不清的事情，但是被召喚是清楚的，你能感受到自己是否被召喚了。後來這種召喚越來越少，有時候就得強行地要求自己在那兒等著，強行地說：我需要這個召喚，但問題是它不來。這個東西是單向的，不是你沖老天爺喊一聲它就來了。當然也有很多其他的藝術家用了很多方式去找被召喚的感覺，比如吸毒，雖然我不弄那個東西，但我很理解那種當人High 了的時候能夠感受到那種靈感的召喚。失戀有時候也可以，但失戀那個召喚的層次比較低，不是那麼有意思。我估計也沒人為了故意找靈感的召喚而故意和戀人分手，倒是有一些人來以此炒作想提高曝光率的。
我說的召喚，再具體一點，就是突然間有一種成型的節奏在心裏面。寫小說就是你知道怎麼去駕馭這個語言，行文的結構在腦子裡比較清晰地呈現出來。寫音樂就是突然就知道這個音樂是什麼節奏，或者這個電影突然出現在你腦子裡。它們之間的區別就是佔據腦子的寬度和深度不一樣。電影佔據腦子特別大的寬度，從生活到生命的跨越，從所有記憶到未來的想像，小說就是深度和廣度都有，哪裡都有一點。但是音樂是深入心靈、深入骨髓的，在表層根本找不到它。
雖然兩三年都不會出現老天爺握著我的手寫歌的狀態，我也不會沒有幸福感，因為我是體會過那種幸福的，我知道那種創作帶來的快感是什麼樣的。我就沒有說因為寫不出來歌就確實有點挺生氣的，因為我要沒體會，我乾脆什麼都不會寫。就跟人生活中很多時候你吃過那種特別美味的美食，然後遇見過最好的、最香艷的情愛，然後等沒有的時候，只剩一些我覺得就像突然解放了似的，就原來所有美好的都成那樣了，好看的衣服也不能穿了，得改穿列寧裝了。就那種感覺，因為你多次體會過。所以我真的是非常幸福的人，多次體會過創作帶給我的高潮。後來就找不著伴兒了，就沒高潮了。但這是規律，就是人們不用避諱這樣，每一個創作者都會有這樣的情況出現，都會有枯竭乾涸的時候，都會面臨創作的瓶頸期。最後我就別占著茅坑不拉屎了，我果斷地決定當製作人，就別寫了，把機會給更多能寫出好歌的年輕人。現在我已經很少寫歌了，我就當製作人繼續在這個圈子裡發光、發熱。
曾經在《校園民謠Ⅰ》里收錄了我4首歌，當時我賣了8首歌給大地，分別收在《校園民謠Ⅰ》和《校園民謠Ⅱ》里，還有一些我買回來又放在麥田音樂發行的作品集《青春無悔》裡頭，包括後來發行的老狼的《戀戀風塵》，這張專輯算是收錄了我當時相當重要的一部分作品。老狼和我都特別喜歡《戀戀風塵》，這首歌是我們每一次演唱會的壓軸曲目，每一次都能現場觀眾大合唱並且淚流滿面，甚至有人在下面喊，快別唱了，哭得受不了了。這首歌挺簡單的也沒有副歌，就是一段非常輕鬆的旋律。還記得那時候我們在錄音棚里錄這首歌的時候，說結尾得加個旋律，我們就想把《最後的華爾茲》後面那段小提琴加進去吧，結果這首歌不僅完整了而且完美了。那時候我們在錄音棚里大家能想出很多辦法，然後我們把音樂做得更好，那時候真的叫作搞音樂，不像現在，現在叫被音樂搞。我也是連續出版作品質量還算在水準之上，大家才覺得我是個不錯的音樂人，要不早被人忘了我姓甚名誰了。我還有張作品集叫《青春無悔》，年輕的時候有很多虛榮心，總想要給大家展示我什麼都會，我可不只是校園民謠，那時候創作也比較澎湃，充滿了對所有東西的描繪慾望，我覺得是老天拿著我的手在寫作，現在我對自己的生活也不知道什麼值得歌唱了，我則更想給別人做專輯，因為別人有生活，比我還能寫。曾軼可寫得好，我覺得曾軼可那支筆簡直就是上帝本人拿著寫的，能寫出那麼多有意思的詞。關於曾軼可我多次說過：一流詞、二流曲、三流吉他、四流唱，這個沒什麼爭議。爭議是因為好多人聽不懂話且有閱讀障礙，人云亦云跟著起鬨。好在小曾沒當回事兒，我就更無所謂了，我們自己行里對她沒有任何爭議。她的創作才華是真的不能被掩蓋的。有曾軼可這樣的人多好啊，那我當製作人不就完了，我用經驗，用經驗創作。創作是一種先驗，但製作是一種經驗。需要先驗的時候越來越少了，那你就靠經驗了。經驗小孩都沒有，那我來做，讓我這個上了年紀的人來做，把他們美好的作品，老天拿著他們手寫的東西，把它做出來、錄出來，給更多人聽見，我覺得這不挺好的嗎？我原本也不是音樂人，在音樂上能有如今的成績我已經很欣慰了。我在清華學的雷達專業、在電影學院學過導演，唯獨音樂不是科班。我從小就琴棋書畫什麼都會，後來「音樂」的「帽子」太大就頂在腦袋上，其他的小帽子都扣在裡頭了。但也有很多事情是音樂表達不了的，比如對世界的態度就用《曉說》這種脫口秀來表達，對人生的態度就用電影、小說來表達，好在還是在各領域都比較有成績的。靈感不是強求能得來的，妙手偶得上等佳作的時候，是老天爺眷顧我們。有一天當我們自己內心沉靜不下來的時候，沒辦法再單純、直接地面對這個世界，來接受靈感召喚的時候，也就沒什麼好作品可言了。靈感就這麼回事，別太急功近利地在那裡硬憋哪個作品，硬憋出來的，都不是好作品，好作品都是妙手偶得的，是不經意間獲得的上天的恩賜。年輕時的歲月真的特別讓人懷念，雖然有時候感覺自己很二，但是那時候寫東西有種伶俐的感覺，等到人老了的時候，寫歌就跟上廁所似的，年輕的時候一下就出來了，老了得蹲半個小時還不一定有。