70年代，京劇方面伶票兩界，響應自強捐獻，紛紛舉行義演，杜月笙夫人姚谷香女士當時因事去了香港不在台北，未獲參加，一直耿耿於懷。現在趁國劇學會籌募基金義演前夕加演一場，聊盡綿薄以償夙願，劇目定為《硃砂痣》。杜夫人自來台定居，雖然公演多次，但是因為腿疾關係，不便穿靴子，故粉墨登場，多演老旦。此次毅然以生角應工，藝循孫汪，肅括宏深，蒼勁清越，母音鍾呂，允屬難得一聆雅奏。
《硃砂痣》當年在內地，一句「借燈光暗地裡觀看姣娘」，跟《斬黃袍》的「孤王酒醉桃花宮」，黃口小兒都能琅琅上口。尤其夜晚走黑道的人，越走心裡越嘀咕，喊一嗓子「借燈光」，唱兩句「桃花宮」，彷彿就心粗膽壯百邪不侵了。可惜來到台灣，從前人人能哼兩句的戲，變成冷戲，漸漸就要失傳了。
餘生也晚，汪桂芬（外號汪大頭）這齣戲雖然聽過，少年人喜歡聽火熾的武戲，對於做表少，唱工多的汪派戲，小孩實在沒有什麼興趣，所以現在想起來，印象實在太渺茫了。這齣戲也是孫菊仙拿手戲之一，北平哈爾飛大戲院開幕那天，除了邀請名聞中外的賽金花剪綵之外，還特別請老鄉親孫菊仙登台爨演《硃砂痣》。當時孫老已年近九旬雙耳重聽，由其家人攙扶出台，仍由老搭檔孫老元操琴，吳彩霞配江氏，札金奎配吳惠泉。彼時里子老生李鳴玉正在走紅，本來約他為配，他一聽是老鄉親趕緊遜謝不遑。事後李說老鄉親一聲嘎調有如天馬行空鶴唳九霄，他實在沒有把握接得下來。札金奎嗓子吃高能唱嗩吶，又有一點偏左，所以由札來應工了。誰知孫老元也患重聽，全看嘴形托襯，幾段唱腔有巧有拙，運用自如，居然唱托兩者嚴絲合縫。言菊朋在台下直點頭，他說熟能生巧，老一輩的玩意兒學得瓷實，真是令人沒話可說。言自視甚高，少所許可，對於孫的讚譽，當然是由衷之談。
時慧寶唱法遵孫，人懶戲少，搭尚小雲雙慶社時總是把《雍涼關》、《馬鞍山》、《戲迷傳》、《罵楊廣》、《硃砂痣》，這四五齣戲輪流來唱。他自己認為《硃砂痣》最為得意，尤其「救你的急」一段如長江大河一瀉千里，痛快淋漓，下戲乏後能夠多吃一張家常餅。雖然是句笑談，也證明他對這齣戲的珍視。
王鳳卿是自命學汪的，風二覺著《取帥印》、《硃砂痣》兩齣戲都能得汪的神髓，每次唱到得意之處，能夠自然而然地發出了腦後音（王又宸也認為唱《連營寨》「哭靈牌」一段反西皮能出腦後音）。鳳卿晚年登台，胡琴用乃子少卿（乳名二片）伴奏。少卿是梅蘭芳承華社場面上台柱子，善譜新腔，手音特佳，一把二胡跟徐蘭沅的胡琴，紅花綠葉相得益彰。少卿除了給乃父拉胡琴外，還傍乃弟幼卿。他的胡琴桶子有二三十個之多，一律交給樂器鋪馬良正代為保存，明天有戲，今天現蒙桶子上蛇皮，利用這股子脆勁震出剛音。有一天鳳二唱《硃砂痣》，覺得那天嗓子特別痛快，一卯上，少卿當然在擔子上一使勁，不知道是馬良正師傅的疏忽，還是蛇皮選得不勻襯，忽然弦碼跳井（蛇皮迸裂碼兒脫落術語叫跳井），幸虧月琴手陸香林帶有胡琴，立刻接上，才免出醜，後來只要鳳卿唱《硃砂痣》，少卿必定另帶一把備用胡琴，這也是《硃砂痣》的趣話。因為杜夫人義演《硃砂痣》，想起了往事，所以順便寫出來聊供愛好京劇的談助。