體裁：長篇小說
作者：梁斌
首次出版：中國青年出版社
出版時間：1957年11月
「平地一聲雷！」這是《紅旗譜》開篇第一句話。
1957年11月，梁斌的《紅旗譜》剛一出版，就在全國範圍內掀起了如同這句話般的轟動效應：好評如潮，《文藝報》刊發了大量關於《紅旗譜》的評論文章，並於1958年編輯出版了《革命英雄的譜系——〈紅旗譜〉評論集》；周恩來、陳毅、陸定一等中央領導同志，以及郭沫若、茅盾、周揚、田漢、老舍等文藝界知名人士都對該書給予了極高的評價；梁斌的行政級別提高兩級，享受省部級待遇；1958年，可以稱得上是中國文壇的「《紅旗譜》年」。
1959年，河北省話劇院將它改編成同名話劇；1960年，它又被改編成京劇、評劇、河北梆子、電影；作品中的形象，如朱老忠、江濤、賈湘農、春蘭等，成了家喻戶曉的人物；它還被翻譯成英、俄、日、法、朝、越、西班牙等多國文字；在過去的半個多世紀里，它先後被重印了二十多次，累計發行量達五百多萬冊。各類文學史以及教科書，對它的評價和定位也非常之高，稱它為「中國共產黨及其領導的農民革命運動的歷史畫卷和壯麗的史詩」；此外，它也是當代文學史「十七年」時期長篇小說「三紅一創」（《紅旗譜》、《紅岩》、《紅日》、《創業史》）的領頭作品……在中國當代文學史上，能夠榮膺如此禮遇，在文壇上影響如此之廣之深的作家和作品，實屬罕見。
梁斌（1914-1996）原名梁維周，1914年3月出生於河北省蠡縣梁家莊一個相對富裕的家庭。11歲離開家鄉就讀縣立高小，加入共產主義青年團。15歲考入保定二師。曾加入反帝大同盟和左翼作家聯盟。曾任《晨報》編輯，冀中新世紀劇社社長，中共蠡縣縣委副書記，中國武強縣委副書記，中共襄陽地委宣傳部長，《襄陽日報》、《武漢日報》社長，河北省文聯主席，中國作家協會河北省分會主席，天津市文聯名譽主席等職。
小說《紅旗譜》是梁斌的代表作，書中描寫的兩個主要歷史事件：反「割頭稅」鬥爭和「二師學潮」，都是作者的親身經歷：
1931年1月春節前夕，在河北蠡縣發生了一場民眾抗稅鬥爭。16歲的梁斌參加了這次鬥爭，後來，梁斌在《我的自述》中說：「這次宏大的群眾運動，是我第一次見到世面。」小說中寫到的反「割頭稅」事件，基本是現實生活的真實寫照，小說中的許多情節，都可以和史實相對應。
1932年春，在全國抗日救亡運動如火如荼地展開的大背景下，河北省保定二師的青年學生的抗日宣傳活動也日漸踴躍。7月6日，國民黨當局派兵沖入學校，向學生開槍。12名黨員、一名團員慘遭殺害，40名學生被捕。這個事件，在歷史上稱作「七六」慘案。小說中的許多情節，幾乎是「實錄」，小說中寫到的許多人物，用的是真名，如護校委員會宣傳部長劉光宗、組織部長曹金月、檢查部長楊鶴生等烈士；此外，烈士賈良圖在小說中僅改一字，寫成「賈應圖」；烈士王慕恆和焦振生，小說中分別取姓氏小王、小焦……梁斌曾說：「自入團以來，『四一二』反革命政變，是刺在我心上的第一個荊棘。二師『七六』慘案是刺在我心上的第二棵荊棘。『高蠡暴動』是刺在我心上的第三棵荊棘。自此以後，我下定決心，揮動筆桿做刀槍，同敵人戰鬥！」
可以說，《紅旗譜》的寫作衝動，來自於作家最本原的「內心召喚」。他曾說：「在這個時代中，一連串的事件感動了我。自此，我決心在文學領域裡把他們的性格、形象，把他們的英勇，把這一連串震驚人心的歷史事件保留下來，傳給後一代。我覺得這是我的責任。《紅旗譜》這部書，從短篇發展到中篇，從中篇發展成長篇，其中有些人物在我腦子裡，生活了不下一二十年。」此外，梁斌也是個非常注意生活積累和收集寫作素材的作家。1947年，梁斌隨軍南下時，從束鹿到衡水、石家莊、邯鄲等地，參加、領導剿匪反霸、減租減息和土地改革。梁斌隨身帶著個小本子，隨時記錄沿途的所見所聞。1953年，他在《紅旗譜》創作之初，也曾在高陽、蠡縣走村串戶，訪問當年參加革命鬥爭的老同志，搜集素材；另外，為了寫《紅旗譜》，梁斌還曾經「三辭官」：第一次是辭新《武漢日報》社長之職；第二次是辭中央文學研究所機關支部書記之職；第三次是辭天津市副市長之位。（周潤健、邱楓《梁斌與〈紅旗譜〉》）
梁斌從1935年開始醞釀《紅旗譜》。頭十年中，他寫了大量文章，《紅旗譜》中很多人物、情節在這些作品中初具雛形，如1934年創作的短篇《夜之交流》，寫的是高蠡暴動；1942年發表的短篇《三個布爾什維克的爸爸》中，朱老忠的形象開始形成；1943年，這個短篇又被他寫成了五萬字的中篇，人物仍是朱老忠，但是題材得到了延伸與豐富。1953年6月，梁斌正式開筆《紅旗譜》，一年後完成《紅旗譜》第一部初稿。
《紅旗譜》篇幅浩繁，全書共三卷：《紅旗譜》（中國青年出版社1957年11月初版）、《播火記》（作家出版社、百花文藝出版社1963年12月初版）、《烽煙圖》（中國青年出版社1983年5月初版），總計110萬字。
《紅旗譜》以二元對立的敘事方式，建構了一個20世紀前期，兩家農民三代人和一家地主兩代人尖銳的矛盾鬥爭以及家族復仇的故事。作品的時間橫跨數十年，空間縱越農村與城市，以階級鬥爭的眼光，通過描寫反「割頭稅」和「二師學潮」兩個中心事件，展現了那個時代波瀾壯闊的革命運動與鬥爭圖景，具有雄渾的史詩品格。
《紅旗譜》第一部開篇，寫了清末民初某年秋天的冀中鎖井鎮，大地主馮蘭池要砸掉一口古鐘，以毀掉作為四十八村村民集資購地的憑證，霸佔農民的土地。朱家第一代農民朱老鞏和嚴家第一代農民嚴老祥，一個揮鍘刀片，一個揚斧頭，和馮蘭池對抗。馮蘭池明的玩不成，就來暗的——請來地主嚴老尚調虎離山，騙走了朱、嚴，砸毀了大鐘。朱老鞏氣得口吐鮮血，含恨離開了人世。馮蘭池為斬草除根，逼死了朱老鞏的女兒，也逼得他的幼子小虎兒遠走關東。從此兩家結怨。25年後，朱家的第二代農民朱老忠，即小虎兒長大成人，帶著妻小，懷著強烈的復仇意願還鄉，途中，朱老忠遇見了嚴家的第二代農民嚴志和。此時，大革命的波濤洶湧澎湃，作品描寫了朱、嚴二家農民的第二代、第三代如何在黨的領導下，與馮家兩代地主鬥爭的故事。朱老忠在反「割頭稅」、「保二師學潮」等革命運動與鬥爭中逐漸成長起來，思想走向成熟，意志更加堅定。故事結尾處，朱老忠望著風雲變幻的天空，心中憧憬著革命光明的前途與未來。
《播火記》是《紅旗譜》第二部，故事緊接「七六」慘案，描繪了鎖井鎮上的農民的生活及其和地主的鬥爭。《烽煙圖》是《紅旗譜》的第三部，寫了「七七事變」以後，日本帝國主義由長城各口長驅直入，迅速佔領了平津保地區，民族危機空前嚴重，國共兩黨建立了抗日民族統一戰線。該書就是以這一歷史時期為背景，描寫了抗日戰爭烽煙初起的時代面貌。
《紅旗譜》出版之後，一直深得廣大讀者的喜愛，收到文藝界的高度評價，認為是作者長期以來在從事革命鬥爭的同時堅持文學創作的生活與藝術雙向積累的集大成之作。如馮健男在描寫農民問題有重大突破的意義上，給《紅旗譜》以高度的評價。他認為「《紅旗譜》描寫了中國農民在中國共產黨的領導下進行階級鬥爭的壯麗畫卷。表現了中國人民的英雄氣概」（《論〈紅旗譜〉》，《蜜蜂》1959年第8期）。閻綱也指出，作品「飽含深情地描寫了農民反抗鬥爭中的階級友情和他們相依為命的團結一致的傳統美德，而且被反映得那麼深沉，那麼富有農民階級的人情味，從而滿有說服力地顯示出革命的農民階級強大的生命力和終將勝利的歷史前途」（《刻骨的仇恨，韌性的戰鬥》，《新港》1964年第3期）。
《紅旗譜》成功地塑造了三代農民的英雄形象，其中以朱老忠最為人們所稱道。對於朱老忠的看法，人們一般認為他是一個集中了民族性、時代性、革命性的新農民英雄典型。馮牧等就認為：「朱老忠這一典型，不僅是一個普通貧僱農的典型，更主要的是他是一個兼具民族性、時代性和革命性的英雄人物的典型。」（《新時代生活的畫卷——略談十年來長篇小說的豐收》，馮牧、黃昭彥《文藝報》1959年第19-20期）小說還塑造了嚴志和這個「地道的農民」形象。這是個具有二重性格的複雜人物，作為朱老忠的襯托，收到了相得益彰的藝術效應。除了這兩個第二代農民形象的典型外，作為第一代農民形象的朱老鞏、嚴老祥，第三代人物的運濤、江濤、大貴、春蘭等，也被賦予了鮮明的個性，使人歷久難忘。梁斌塑造的這些農民英雄形象，都植根於廣