（一）
我從小胃口特別好，姥姥說胃口大是因為嗅覺好。我想說得也是，傷風感冒鼻子塞住便不想吃了。有如發現了一大真理，我得意地對哥哥講：「你知道嗎﹖我的嗅覺特別好。」他半拍也沒慢地說：「知道，你的鼻孔比人家的都大。」我雖然氣得很長時間沒理他，卻也相信我的嗅覺和鼻孔的確特別。我見到什麼都喜歡拿到鼻前聞一聞。媽媽整理箱子，或拿出冬天的衣服時，我總是在一旁拚命聞樟腦味兒。
這是電影演員陳沖寫的小品文《小花夢尋》里的一段話，發表在上海《文匯報》副刊《筆會》上。文長兩千多字，幾乎每一個句子都是按口語直接寫出來，連句成篇，讀來清明潔亮，是上好的敘事文。到了抒情感性的時刻，陳沖筆鋒一轉，流露出更高一層的語文修養：「我在彼德脖子上聞到的是春天的野地和蜂蜜，然後是淡淡的麝香和琥珀。最後聞到的是他的皮膚和新出的汗，它們使我想起沙灘和海水。我依在他的身旁，似乎聽不到音樂，只有他皮膚上那些無聲的性感的音符迴響於我的全身。」（見《筆會》文粹《走過半個世紀》）
（二）
香港政府發憤推行各項政策，決心搞好香港學生的中英文能力。英文是人家的語文，專家們自有一套學習外語的教學方法去消除積弊。中文是我們的母語，是我們意識里的思維工具，掌握中文的寫讀能力不是太難。我前幾天於是有了這樣的想法：「學習語文需要環境配合。只要香港人可以慢慢增加聆聽國語、講國語的機會，學校里的國文科用國語教授，相信下一代的中文說、寫能力一定大大提高。」陳沖小時候在上海，家裡也許都說上海話；可是，只要學校是用國語授課，她會講國語，用國語念課文、讀課外書，下筆寫中文一定省卻不少翻譯方言的麻煩，文章於是容易通順。張愛玲也滿腦子上海文化，可是白先勇說「她的國語帶有京腔，很好聽」，下筆進退堂奧，還註譯滬語小說《海上花》。（見九六年十二月號《素葉文學》）
（三）
上海《文匯報》副刊《筆會》還登過大陸電影演員潘虹的《我的情感獨白》。潘虹的文字沒有陳沖的自然，文藝腔相當濃，卻還是很可以一讀：
曾經渴望能有一個男人的肩膀，讓我靠著憩息。我得到過。
曾經期盼能有一方自己的屋頂，讓我避過風雨。我擁有過。
可是，這世間總有那麼多的不被預料的安排，還有那麼多的瑣碎的錯誤，命運，終於又將我們隔開。
潘虹敘述的是一段不很愉快的情感旅程，筆鋒難免常帶憂鬱。能夠用「文藝的語言」去表達憂鬱也是一種修養，雖然「憂鬱是文藝的化身」的時代已經過去了。