（一）
胡金銓問許鞍華：「影片里出現兩列火車，一列從左邊飛馳而來，一列從右邊飛馳而來，終於迎頭相撞了。導演要讓觀眾看到其中一列車的火車頭正面衝到觀眾眼前，轟然巨響，碎片四濺。換句話說，等於火車撞上攝影機的鏡頭。該怎麼拍？」許鞍華和我們幾個人還沒有想出答案，金銓說：「用一塊大鏡子豎在火車軌上，讓火車撞上那面鏡子，而攝影機則在一邊對準鏡子里的情景開拍。效果會很真，驚心動魄！」那是七十年代在倫敦我家裡吹牛的歲月：許鞍華還在電影學院念書，陳紹文剛在法國過完流浪的生活，詹德隆和我在廣播電台里賣翻譯、賣聲音。金銓剛拿了康城影展的大獎，經常到倫敦談生意，找資料寫他的老舍傳，三更半夜帶我們摸到傅聰家裡去聊天。他每一次來都住在城裡好漂亮的Portman酒店。有一次我們在咖啡廳里喝茶，他跟水建彤先生大談清末民初的野史，天花亂墜，繪聲繪影，像親眼看到似的，我們都聽傻了。
（二）
金銓淵博。他記性好得嚇人，什麼書都過目不忘，語言天份又高，各地方言都應付得了，說故事特別好聽。可是，胡金銓始終堅持知識分子的情操。正因為他絕對不唱高調，正因為他絕對拒絕低頭，正因為他只顧默默堅持他的原則，看他得意，我很感動；看他不遇，我很難過。看他偶然迫不得已做出一些藝術信念上的讓步而終歸失敗，我更覺得他一生的執著是值得的。金銓到底是滿身散發著中國鄉土氣息的讀書人：他的作品沒有描寫現代心理學、社會學的空間；他鏡頭下的人性不是經過西方文明洗禮後的人性；他標舉的是東方傳統的俠義精神。在那樣超現實的境界中，兒女私情已經沒有存在的餘地了，禁欲主義昇華成近乎冷傲的高度。大冬天裡，金銓也常常滿頭大汗；可是，他的藝術創作卻永遠是冷的。那也許正是中國文化的神髓。在他的電影語言的闡釋下，蕭蕭風過之處，搖蕩的蘆葦叢中，依稀拂不掉千年的民族孤寂。他於是揭開了中國電影史的新篇章，受到國際電影界的尊敬。
（三）
英國著名演員Rex Harrison說：「有一位法國演員有一天在台上忍不住流出淚來了，哭的竟是他而不是觀眾。事後，他邀請同台演出的所有演員上台，當眾道歉。關鍵是我們要讓觀眾感動，不是自己感動」（「... One day he allowed himself the luxury of a tear; he made himself cry instead of the audience. Afterwards, he called the whole pany on stage and apologized publicly. The point is that we have to move an audienot ourselves」）。金銓近年並不如意。他每一次從美國回來我們都見面敘舊：是老了，眉宇間卻依然倔強，彷彿永遠在等待蘆葦長高了再開戲。