（一）史學家
已故歷史學家謝國楨學術著作甚多，在雜誌期刊、報紙副刊上寫了不少短文、散文、遊記和詩，有些朋友好意勸他不要寫這些小東西，他不以為然，說是「一個歷史工作者，想寫好文章，還要重視提高自己的文學修養。」謝國楨之史學著作如《南明史略》以及一些明清史談叢，語文生動，原因在此。他說，魯迅謂野史筆記如森林密葉，陽光從密葉中反映在莓苔之上，多少可以寫照出當日之事實；「余年來搜集明清筆記，已近千種，偶爾讀之，亦是一快」。他的遊記如《三吳回憶錄》、《錦城遊記》等都是優美散文，值得觀摩。
（二）翻譯員
張郇慧在台灣報上寫文章說：韓國有一家翻譯研究所，專訓練專業的會議翻譯員，入學考試嚴格，兩三年內要苦學不懈，卻吸引很多學生報讀，而且大部分是女性，男學生只佔十分之一左右。這些女性選擇翻譯的原因是翻譯可以讓她們自由，又能找到自己的專業。韓國是父權社會，婦女大都局限在家裡，靠翻譯傳譯技能出去謀生，地位不同。男性不選擇這個行業的原因則是男性需要一個人人看得見的舞台，口譯員只見其聲不見其人，翻譯員只見文字不見其人，男人於是都不嚮往這種職業了。
（三）畫鴨子
湖北有一位老畫家，姓朱名志元，三十年代入黨，會刻印，在延安的任務是仿製敵人的各種證件。解放後任武漢美術家協會秘書長。大躍進年月不畫「畝產萬萬斤」的浪漫主義作品，反而畫實實在在的《老牛圖》，還題字說：「老牛力倦已多年，禿頂眼花只愛眠。」又畫《瘦竹圖》，題兩行字：「只因食肉少，畫竹不能肥」，跡近反動，立刻降職為市文物店經理。當時有新話劇《千萬不要忘記》上演，寫一個工人打鴨子而忘了身邊的階級鬥爭。朱老於是大畫特畫鴨子，卻題上「千萬不要忘記階級鬥爭」。他畫鴨子過萬計，人民大會堂湖北廳也懸掛他的《竹鴨圖》，誰向他索畫鴨子一定命筆。後來年紀實在太大了，家門口貼告示曰：「朱老年事已高，閑人不得索鴨」。朱志元只讀過小學，自學竟成大才。事見武漢周翼南《畫外談畫》。
（四）宋春舫
宋淇先生的父親宋春舫一九三三年所出遊記《蒙德卡羅》最近由遼寧教育出版社重印，與鄧以蟄的《西班牙遊記》、徐霞村的《巴黎遊記》合為《歐洲三記》。宋春舫寫巴黎，第一段說：「一九一二年的春天，從馬賽開往巴黎的P.L.M特快二等車內，坐著一個愁眉不展，一望而知不是中國人，便是日本人的裙屐少年——豈敢——這少年便是我！」他用「豈敢」頗有趣。另一段一開始居然是「但是！」，更怪。