作為一名黨培養起來的作家，我自豪和慶幸自己幾十年來一直在《講話》精神鼓舞下，努力地為人民創作、為時代謳歌，並且收穫了一些讓人民滿意的作品。
我的創作是與改革開放同時起步的。三十多年來之所以能夠持之以恆、始終如一地在文學道路上不停地奔跑，就是心中總有「人民」二字在鼓舞和激勵著我，為此我必須努力，必須向前，必須把作品寫好，寫人民的作品，寫讓人民滿意的作品。我深知，要想誕生好作品，人民既是我們的引領者、召喚者，又是我們創作好作品的源泉和方向。所以，從我從事文學創作一開始，就清楚地抱定了為人民立言的態度。改革開放初期，關注人民群眾在致富過程中的變革心態與創造力，應當是創作主流。那時期我創作的報告文學《騰飛吧，蒼龍》《中國農民世紀經典》《我的天堂》等，適時地反映了那一段的時代印跡。二十世紀九十年代後，改革開放進入一個新的階段，隨之而來轉型期的社會問題也多了，那時我推出的反映環境和資源方面的作品如《共和國告急》《天堂》等，及時制止和揭示了一些社會不良問題與醜惡現象。
1997年，當我看到中國高校有那麼多貧困生出現，發現他們的生存狀態是那麼艱難時，我頓時感覺有一種無法放棄的使命。在接下來的一年多時間裡，我連續走訪了幾十所高校，採訪數百人，深切地了解到中國教育必須改革的緊迫性，一部書名為《落淚是金》的報告文學作品就是在這種心境下誕生的。該作品發表後引起巨大的社會反響，引發了全社會關愛貧困大學生的熱潮。這讓我強烈地感受到文學的力量和文學為人民說話的意義。之後，我連續推出《中國高考報告》等「教育系列」作品，都受到高度重視。實踐使我深切地感受到，文學為人民，首先需要解決的是作家對人民的感情，對人民的感情是一個作家的必備條件和基本素質。只有帶著對人民、對民族和對時代的強烈感情，才能實現我們所期待的文學價值。只要心中想著人民，你的一支筆，就有可能對歷史發展進程產生一定影響，也有可能改變一個群體的命運。
文學發展史一次次證明，服務人民是文學創作的基本擔當，為人民寫作是作家的根本使命。毛澤東同志的《講話》，強調文藝工作的正確文化立場，強調文藝為人民群眾服務，深深影響了以後七十年的文學創作。我們文學工作者為中國革命、建設、改革所進行的一切文學創作，皆是源於對文藝為人民服務目標的傳承。今天，面對新形勢、新任務，黨號召廣大的作家要多出精品力作，為社會主義文化大發展、大繁榮服務。精品力作的力度在哪裡？為什麼有些作者激情飽滿，作品能引起社會轟動和讀者共鳴，而有些作者寫出的文章則反響平平？根本區別就在於作家的創作立場和服務對象，就在於是否對人民有一種責任感和使命感。我作為一名幾十年在文學道路上摸爬滾打的作家，知道好作品不是想要就會來的，要做到這一點就必須能吃苦，會用心，用恆心。要想寫出人民滿意的好作品，就必須洞悉人民生活，要把黨和國家利益與人民利益聯繫起來，站在百姓立場上寫作，作品才會煥發出生命力。比如我的《根本利益》就是用文字的形式，呼喚社會對農民給予關注，對官員腐敗問題給予懲戒。再比如《為了弱者的尊嚴》，則是站在執政為民和構建和諧社會的高度，記述了一位人民公務員的赤誠之心。而面對災難和種種嚴峻現實的考驗，作家如何為人民分擔痛苦和表現他們的奮鬥精神，是體現作家心靈和意志的一面鏡子。每每這樣的關鍵時刻，我和諸多報告文學作家一起，總是站在最前沿，這也讓我收穫了許多寶貴素材，寫出了自己滿意的作品，如「非典」時我寫了《北京保衛戰》；「5·12」汶川大地震時，我三赴震區寫出《生命第一》等等。
身為一名作家，常常對國家和人民充滿火一般的熱愛。三十多年來，我之所以能創作出幾十部作品來，就是因為我的心中裝著人民的期待和為人民服務的信仰，這是我的全部動力源。在毛澤東同志《講話》發表七十周年之際，我們更應該以此精神來激勵自己，不斷創作出精品力作奉獻給人民，為國家和時代發展貢獻力量。
原載於2012年第10期《求是》雜誌