一
前不久我從某方面得到了紙質優良的舊宣紙，來了興緻就試著畫了幾張畫，還當作禮物送給了熟人。陳年宣紙給人一種脫離了乾巴巴的塵埃之感，畫起畫來甚是流暢。紙如此，畫絹也因材質的優劣對完稿後的作品品質產生很大的影響。每個人都有各自喜愛的絹布類型，所以不能一概而論。就我而言，畫絹畫就一定選用西陣的絲織品。東陣的絹布質量不錯，而且顏色也很白皙，看起來像是高等繪畫布料，但我總覺得運筆不流暢，著實不好在上面畫畫。西陣的絹布偏黃黑色，但紋理細膩，畫出的效果讓人滿意。
然而往往是對方提供什麼絹布，我就必須用什麼絹布畫畫。每當這時，我都勸慰自己：人家給的絹布一定是出於自身的喜好嘛。如果能換成西陣的絲織品會畫成什麼樣呢？我默默地思考著，最終還是得用對方提供的畫布。遇到不合自己本性的絹布，畫起來真是分外艱難。不過無論絹布的質量如何，作為一個創作者，我自然沒有一絲敷衍了事的態度，專心畫好每一筆，防止出現生硬呆板的地方。
二
前文所述不過是關於專心的問題，作為創作者而言最大困惑的就是，大家把本不屬於他的作品當成了真跡四處巡展或襲藏起來。這種現象是不應該發生的，但事實早已超出了我們的想像。我對此不禁感到一絲絲悲涼。
贗品、偽物之類的事情我也常有耳聞，看來這類事還真不少，讓人頗感意外。有人完全仿繪我的畫以假亂真，不過最多的還是「修改畫」。所謂修改畫就是有人直接對原畫動手腳，比如把畫中人的衣服塗得濃一些或改成其他顏色，更有甚者乾脆添上花紋。常有人拿著這種畫找上門來讓我題字，我自然能趁此機會抓個正著，可想而知被我發現的修改畫就已經不少了，但在市面上流轉或被人珍藏起來的又該有多少呢，這我就無從得知了。
那些找我題字的人，怕也是從其他地方得來的修改畫，在全然不知情的情況下才拿給我看的吧。我覺得他們要是知道原畫被篡改了，就不會來找我了。
就在前幾天，一位先生拿著松篁的作品來拜託他題字。等這位先生走後，松篁從盒子里拿出這幅作品，打開一看，畫確實是出自松篁本人之筆，但是在白色桔梗花下面卻多了兩隻蟋蟀，他發現後勃然大怒，說道：「我怎麼能給這種東西題字？」可不是嘛，這種事最讓人大動肝火了，自己的作品被人平白無故地修改一番，作者本人怎麼可能給這樣的作品題字呢？或許就因為填上蟋蟀，讓畫作達到了錦上添花的效果，但不管把畫改得完美還是改壞了、會產生怎樣的結果，都已經讓作者本人的作品變得不純粹了，所以我覺得不給修改畫題字之類也是理所當然的。
說實話，那次別人的妄加修改絕沒有讓松篁的畫完美起來。因為多畫的那兩隻蟋蟀實在是太粗劣了，僅從這一點來看就不值一提。
三
前不久，就有這麼一件事發生在東京的川合玉堂先生身上。有人把川合先生的水墨畫當成了填色畫，又是往上面畫了很多松樹，又是塗上顏色。究竟這種事，是何人出於何種目的而為之的呢？顯而易見，玩弄這麼惡劣的手段肯定不是為了搞惡作劇。我倒覺得是那些人想把川合先生的畫賣出個稍好的價錢才這麼乾的。即便能一時矇混世人的眼睛，卻糊弄不了行家。不管怎麼說，最終蒙受困擾的還是畫者本人。哪怕畫者有幸發現了這種東西，也不能從目前的所有者手中沒收回去，可是放任不管，就得任人打著畫者名號在市面上展覽、收藏。該如何杜絕、處理類似的事情呢？真是讓人困惑不已。難道就沒有合適的解決方法嗎？
四
一不留神，我又錯過了今年的文展。最開始我是打算畫歷史故事，也按計畫實施了，無奈畫著畫著就覺得時間恐怕不夠用，結果還是中途擱筆了。也加上正值暑熱季節、苦夏乏力等原因，健康狀況不太理想，事與願違，沒能畫完。
松篁畫的是《甘蔗與兔子》。他的辛勤努力會換來怎樣的作品呢？拭目以待。
昭和十四年