對我個人而言《汐汲》是苦心之作，我在這幅畫上花了很多心血。特別是在色調方面下了好一番苦功夫。然而為了保持畫面整體的平衡，我多次修改素描稿，最終達到令自己稍感滿意的程度後，才真正起筆作畫。
這幅畫雖然不是大作，但總體上卻讓我比較滿意，構思得當，一筆一畫盡展獨到的筆致。要畫出連自己都覺得滿意的畫作著實不是一件易事，所以嚴格說來，《汐汲》一畫絕對算不得十分中意的作品，可即便如此，我還是想說：它是我費盡千辛萬苦才畫出的畫。
「汐汲」是歌舞伎舞蹈，非常優美。我雖然在畫里美化了海女 業的女性。">的動作，但不管怎麼說這幅畫還是不完美，因為它不是新樣式作品。而且雪上加霜的是，我還採用了極其古老的描繪手法。不過我常常想，如果沒有我們這樣的人守護古老的畫作，那麼在新興畫法蓬勃發展的現代，就該後繼無人了，沒人願意畫傳統的東西了，到最後美人畫就會徐徐消逝吧。
也就是說，繪畫評論家針對傳統美人畫的藝術價值展開各種各樣的評論，而我卻對這獨具日本風格的美人畫的消亡感到於心不忍。當然這是時代浪潮發展的必然趨勢，新式美人畫——不知道能否稱為美人畫，總之是女子畫的畫法發生變化是大勢所趨。我真心不希望自古以來的日本風格的美人畫就此消失。我不僅不希望它消失，還希望前輩的大家們或後來的人們能夠再多給美人畫一些認可和鼓勵，再多多研究它。
文章開頭說《汐汲》是我的苦心之作。其實在畫畫上，我從未敷衍應付過。受這次大地震影響，人們的觀念發生了很大改變，也開始有聲音批評畫家像從前那樣馬馬虎虎畫出的畫了。從我自身而言，雖然也畫不出優秀的作品，但絕對不會畫自欺欺人的畫。
大正十二年