能樂幽微高雅的舞蹈動作，裝束呈現出的色彩的變化、重疊和曲折的線條，聲曲迸發出豪壯而沉痛的旋律，這一切都渾然天成，震撼著觀眾的心。
在能樂靜謐幽玄的背後有一種不可捉摸的韻味，彷彿是如泣如訴中夾雜著強烈的緊張感。這是獨一無二的境地，是語言和圖畫都不能輕易表達出來的。
我和松篁經常一起去看能樂演出。為了對演員、能樂面具、道具等進行寫生，我們特意坐在前排，但不知不覺中，就會被精彩絕倫的表演吸引，停下筆，忘記還要畫畫。
這也是我經常的想法了，一見到做工精妙的面具，就能深切感受到面具背後的匠人精神。
能樂演員的衣著華麗多彩，但並非是花架子徒有其表，絢麗之中彌散出莊重的美，讓人賞心悅目。
舞台上使用的道具，不論是一葉扁舟還是一頂轎子、一輛馬車，再小的物件也做得極致簡約，深得要領。
能工巧匠們使盡渾身解數將道具進行極簡處理，然而看似簡單的物件卻做得活靈活現，形神俱妙。
這裡也彰顯出了無懈可擊的純熟與精練。
能樂演出看似粗枝大葉，卻是最注重細節的。
就像道具一樣，能樂表演也是粗中帶細，通過粗略的說明來表達細膩的心情。
能樂沒有一樣無用之物。因為物有所用，在平靜中存在著一種莊嚴的緊張感。
恐怕沒有太多像能樂這樣閃爍出靜謐光澤的藝術。
能樂中那被簡化了的美，符合繪畫中崇尚的簡潔之美的線條。
簡潔之美，不僅在能樂、繪畫的領域，在所有藝術領域中——不，在我們日常生活中也是高貴的美之姿態。
泥眼
我從謠曲《葵上》中獲得靈感，製作那幅有生靈的《焰》時，發生了這樣一件事。
有一次，我去找金剛岩先生請教畫名和其他問題，抱怨說嫉妒心強的女子之美太難畫了，他就告訴我說：
「能樂也有善妒的美人的面具，要用金泥特意點在眼白上。這就是所謂的泥眼能面。金泥發出一閃一閃的光亮，異常耀眼，而且看起來像眼裡閃爍著淚光。」
我聽了老師的話恍然大悟，重新認識到泥眼這東西還有如此不可思議的魅力。
我立刻在《焰》進行嘗試，從絹布的反面把金泥塗到美人眼白的位置上。
於是，生靈之女的雙眼便閃出異樣光彩，產生了意想不到的效果。
不論是字形還是讀音，「泥眼」這個詞都不難理解，但是金剛岩先生卻能從這個話題迅速聯想到泥眼，我深深佩服他的偉大——不愧是成為名人的人物，什麼事情都難不倒他。