在很多關於忠臣義士的故事中，恐怕再也沒有哪個女性人物像輕那樣背負著美好卻哀傷的命運了。
輕在二樓拿出小鏡——由這句通用語聯想到輕女形象，我沒有產生親切感。輕是京都二條寺町附近的二文字屋次郎左衛門的女兒，她在深閨中長大，賢良淑德，渾身散發著京都女孩溫文爾雅的氣質。
大石內藏助為了迷惑吉良派的監視，隱居在山科，整日與花鳥風月為伴悠閑生活。但是他知道，僅僅這麼做還遠遠不能讓吉良放鬆警備，於是從在元祿十五年的春天起，他就日日飲酒爛醉，去祇園遊玩，假裝過著自甘墮落的生活。最終，他最愛的貞淑美麗的內室也離他遠去，回到了豐岡的石束家。
之後，他的同伴們也沒參透他的真實意圖，對他游廊戲女的行徑忍無可忍：
「乾脆給他納一個側室，他就不會再這麼亂來了。」
他們拜託拾翠菴的海首座，把在二條寺町的二文字屋次郎左衛門的女兒輕派給了內藏助。
輕在當時盛產「京美人」的京都，也是大家公認的美人。
內藏助得知此事，欣喜之情自不必說。
「把正室和孩子拋棄到豐岡的鄉下，就是為了迎娶這個女人。」
隨著流言蜚語越傳越廣，吉良派對內藏助的警備漸漸鬆懈了……內藏助的深遠計畫起效了。
內藏助深愛著輕。
然而，沒過多久秋天來了。內藏助終於決意東行，驅趕輕回娘家。
即便面對最愛的女人輕，他也沒有吐露半點深謀遠慮。但輕已經覺察到內藏助內心想法。
在東行的前一天元祿十五年十月十六日，內藏助去紫野的瑞光寺參拜，雙膝跪在主公的墳前，以頭搶地發誓要報仇雪恨。他又去拾翠菴拜訪海首座，聊完天已是黃昏，他便前往二文字屋。
以為今生再也不能見到內藏助而萬分悲痛的輕，看到他來了，心裡不知有多高興。然而，相聚的時光總是短暫的，第二天很快到來了。內藏助撒謊道：
「我接到岡山之國的家老池田玄蕃大人的邀請，要去岡山了。」
輕和二文字屋聽了都非常失望。
二文字屋對內藏助依依不捨，為他準備了佳肴美酒。內藏助畢竟有武士的俠肝義膽，只覺胸口發燙。
輕悶悶不樂地拿著銚子 為內藏助斟滿餞別之酒。
內藏助端起酒杯，若有所思地說道：
「輕女，為我們的小別彈奏一曲……」
他提出這樣的要求，卻還讓悲傷欲絕的我彈琴……輕不明所以，但既然內藏助想以一曲歌餞行，她也沒有拒絕：「那麼，我就拙奏一曲。」說完，輕取來心愛的古箏，用十三弦彈奏松風。她思考接下來要彈的曲目，最後決定將心聲寄託到琴弦上，悄悄為內藏助壯行：
「七尺屏風，也不能跳躍；綾羅之袂，也曳不絕。」
這首歌震撼著內藏助的心靈，讓他產生共鳴。「告辭……」內藏助微微一笑，離開了二文字屋。第二天清晨，他早早地前往東方。
有人推測「七尺屏風，也不能跳躍」這句，讓內藏助聯想到了「吉良家屏風高几尺」……
輕愛得深沉，一面懷抱著悲傷心緒，一面彈唱出這樣的歌詞。
內藏助態度英勇，聽到輕的心聲後莞爾頷首。
即便悲痛噙滿心頭，輕也不付諸言語直接表達出來，而是假託琴歌向內藏助傾訴離別之情和餞別的祝福。輕這樣的女子，正是我所喜愛的類型。
我描畫輕的這種心情是在明治三十三年，創作時間稍晚於《花筐》和《母子》。這幅取材自忠臣藏故事的《輕女惜別》，是我懷念的作品之一。