我笨嘴拙舌，在所有興趣愛好里卻偏偏最喜歡謠曲 。
很早以前，我就跟從金剛岩先生學唱曲，不過到現在也唱不好。大概是自我要求不嚴格，沒想把謠曲唱好吧。所以我是十年如一日，唱曲的功夫一直沒有長進。
唱謠曲時，就感覺有一陣涼爽的風清洗了身心，整個人都會變得輕盈起來。
謠曲里也有正確的道義觀念，人應當走的正途，培養尚武剛氣的氣節，或強調貞操觀念……總之，謠曲吟誦的都是有品位、格調高的內容。唱曲時要小腹用力，提高聲音，發出高亢的歌聲。所以，這種唱法當然能凈化唱曲人的身心。
謠曲描繪的事象差不多都能拿來當繪畫的題材。
如果故事沒有深度，作曲人是不會把它演繹成謠曲的。因此，我將謠曲的內容嫁接到繪畫里，畫的格調也會隨之變高。
大概是我個人很喜歡謠曲的緣故，在作品中有相當多的題材都來自謠曲，比如《砧》《草紙洗小町》等。
雖說有最適合當繪畫素材的謠曲，但那也不是指文字記錄的台本。大多數情況，我都是從那格調高雅的能樂的面具中獲得了靈感。
人們常把面無表情、喜怒哀樂不形於色的人的臉比作能面具，但是著名能樂大師一旦戴上這種無表情的面具，在一舉手一投足之間就能將藝術表情表達得活靈活現。
我的謠曲老師金剛岩先生，以及其他演繹大師們所佩戴的面具都是那麼生動。觀看他們演出的過程中，我常常發出疑惑「那個還是能面具嗎？」能面具恐怕已經不再是區區一個表演道具，而是幻化成了一個活生生的人的臉龐。
草紙洗小町
《草紙洗小町》是參加昭和十二年文展的作品，我從金剛岩先生在能樂舞台表演的舞姿中找到了這幅畫的靈感。
在古今能樂表演中，金剛先生飾演的小町都稱得上是無以倫比的優秀角色。紅暈不知何時悄悄地爬上了小町的能面具，我看著看著，竟覺得那不是一張面具而是絕世佳人小町本人的面容，楚楚動人。我看得如痴如醉，彷彿置身夢境一般。
「如果把眼前小町的鮮活面容畫下來……」
有了這種想法後，草紙洗小町的構圖就順利成型了。
很久很久以前，宮中舉辦了一場和歌競賽，小野小町被選為大伴黑主的對手。
因為小町是個善作和歌、名噪四方的女子，黑主認為絕不能在第二天的比賽中輸給對方，便在當天夜裡悄悄潛入小町的府邸，偷聽到了她獨自吟誦的參賽和歌。
宮中賜予小町的歌題為《水邊草》，小町便作了這首：
無人蒔草種，浮草何處來？
依水隨波流，片片連壟間。
壞心腸的黑主暗暗記下來，回家後就把小町要參賽的這首作品當成無名氏的和歌，寫進萬葉集的草紙。翌日，他便若無其事地來到清涼殿參加比賽。
參賽的人儘是和歌界一騎當先的名家，凡河內躬恆、紀貫之、右衛門府壬生忠岑、小野小町、大伴黑主等。終於輪到小町公布作品了，天皇和在場的人聽後連連嘆服，紛紛誇讚沒有哪首和歌能出其右。就在這時，黑主提出異議：「小町抄襲了古代詩歌。」還說小町所作的和歌其實出自《萬葉集》，併當場拿出了提前準備好的草紙當作證據。
小町進退維谷，嘆息不已。忽然間，悲傷萬分的她發現那張草紙的字跡不僅潦草，墨色也大有問題。她便向天皇申訴，得到天皇的允許後，立時用水沖洗草紙，結果《水邊草》這首和歌便從紙上消失得乾乾淨淨。小町這才得以在危難時刻免受冤枉。
在精彩的能樂表演中，當小町被黑主控訴抄襲時，她無助地跳起慌亂的舞蹈，這段狂言表演特別出彩。而演繹者金剛先生精粹的舞姿，簡直堪稱神技。
觸發我構思出具有不屈不撓精神的小町沖洗草紙的畫面的，就是金剛先生那出神入化的藝術表演。
我的草紙洗小町，也就是僅僅把金剛先生佩戴的小町面具換成了一張生動的人臉而已，模特兒是先生，所以這幅畫的素材就來自先生的表演。
砧
敝人是九州蘆屋人。因為有事訴訟遂離家赴京，可這一走便是三年整。心下惦念家中之事，欲遣侍女夕霧回鄉探望。夕霧，我放心不下家裡，想讓你告知夫人：我於歲末必歸……
在謠曲《砧》的開頭，夕霧接受男主人的委託，返回筑前國蘆屋的家中，她與夫人相見後，轉告男主人的話。
在這三年間，夫人獨守家中等待丈夫回家，可等來的不是丈夫而是侍女夕霧，她十分失落，但是，至少還有心愛夫君的消息聊為慰藉。夕霧向夫人講起京都的故事，男主人的辛勞。其間忽聞嘡嘡嘡之聲，這奇妙聲響打破夜晚的寂靜。夫人不禁疑惑：
「哎，真不可思議。你聽到什麼了嗎？那是什麼響聲？」
「是鄉人在搗衣擊砧。」
「原來如此，現今的境況讓我想起一則故事。唐土曾有一人叫蘇武，他滯留胡國期間，家鄉的夫人和孩子挂念他寒夜難眠，便登高樓擊砧。許是心心相印，萬里之遙的蘇武竟在旅枕上聽到了來自故鄉的砧聲。妾亦想解憂，寂寞怎堪擾。擊砧搗綾衣，消解心中愁。」
「不，搗衣擊砧乃是下等人的活兒，然而夫人想解憂，我便為您準備砧去。」
就在這一問一答之後，夫人將自己的愛情注入到幽怨的砧上，敲擊出清脆的響聲，她希望這砧鳴能傳到遠在京都的丈夫的心中。於是，夫人的思念化作一團烈火，她的靈魂飛向了丈夫身畔。我試圖將這家夫人思念丈夫的貞潔形象畫到《砧》里。
婦人將思念深深地埋在心底，用一張小小的砧寄託宛若地熱般噴涌而出的愛情，清脆的砧鳴飄向千里之外，欲扣動丈夫的心房。從敲擊砧的姿態中，是不是能洞見日本女性那溫柔的身影呢？
無法言說的愛之焰從心底燃起……正因為懷抱著這團思念的火種，敲打出嘡嘡嘡的聲響才讓人體味其中的哀哀切切吧。
我畫的《砧》是捕捉了夫人起身走到夕霧準備好的砧石旁，正要坐到座位上的姿態，她的身姿端莊美麗。
《砧》參加了昭和十三年的文展，是在《草紙洗小町》之後畫的。
謠曲沒有嚴格的時代界限，所以我把砧的女主人公放在了元祿 時代的背景下。
要表現將愛情之火深藏心中、叩敲砧板的女子形象，我覺得元祿女性最適合不過了。