平輩
日本的一間大出版社與我商談出我的散文集。之前的兩本食評賣得不錯，或有生意眼。
找什麼人翻譯呢？我相信自己能勝任，但是畢竟沒有本國文字流暢，加上我的時間的確不夠用，還是由別人去做。
經過再三地考慮和仔細挑選，最後決定請一條小百合擔任翻譯。
哎，她是一個脫衣舞娘呀！中國人和日本人都有這種反應。
我才不管。
小百合不是她的本名，她原來叫荻尾菜穗美。日本演藝界有一個傳統，是把尖端人物的名字一代代傳下去，紅極一時的一條小百合覺得荻尾可以承繼她的衣缽，才把名字傳給她。如果荻尾沒有找到一個和她一樣有水平的脫衣舞娘，這個名字便從此消失。
小百合在我就讀過的日本大學藝術學院畢業，是我的後輩。大學中前輩照顧後輩，也是個傳統。當她第一次來找我的時候，用生硬的粵語和我對談，手上再拿著一疊厚紙，在單字拼音上做了無數的記錄，我已經覺得這個後輩並不簡單。
後來她再送我數本她的著作，其中有自傳式的，講述為什麼喜歡上脫衣舞這門舞藝。從追求和學習到演出，過程艱苦、一絲不苟，搏了老命，才得到前代一條小百合的認可襲名，對她更加佩服。
荻尾對中文的研究愈來愈深，後來乾脆脫離舞台表演，拿了一點積蓄，香港太貴住不下，搬到廣州學中文。成績有目共睹，她已能在《蘋果》和《明報》上寫專欄，集合成書，叫《情色自白》，可讀性極高。
變成另一國文字，能由作者翻譯作者，層次較高。我寫專欄，她寫專欄，我已不是前輩，她也不是後輩，我們是平輩。
一封來信
快遞公司送到一封文件，打開一看，原來是一條小百合由日本寄來的。這位艷星是日本大學藝術部的畢業生，曾著作多本傳記性的暢銷書，很好學。她寄來的信，內容相同，但一封日文，一封中文，很顯然地在中文上下過苦功。
……我想告訴您我的近況。我仍然要在各地奔跑表演，半年以上都不在大阪，我結了婚，我的朋友說我是一個「不回家的妻子」。
我住在朝潮橋，除了有些波子機鋪之外，這兒仍像古時代的市鎮，是個十分貧窮的地方。
但現在的物價很便宜，例如，因買一盒五十日元的雞蛋，一個鐘頭前就有阿婆、阿伯排隊了。所以我都幾喜歡住在這兒，因為大家都幾平易近人，都幾安靜。（原文寫的就是「都幾」。）
由東京搬來大阪之後，發覺吃廣東菜的機會多了。附近有福臨門，但是福臨門很貴（比香港的還貴），只會在有錢時才去。
我在神戶有些朋友，而且南京街的廣東菜不太昂貴，離我家近，常去。據我所知，神戶的唐人街比橫濱的好味。
有時，聽到酒樓廚房的廚師說廣東話，感到好懷念香港。有些酒樓熟絡之後，他們會煮些特別的招牌菜給我吃。
現在，我在南京街的雜貨店，買些香菜、通菜，還有些調味料回家，然後好高興地燒點「我的風味的廣東菜」。
我仍然時常看香港電影，因為工作一直很忙，所以連錄像機和錄影帶都帶著上班，一起看。唔知點解（粵語方言，即「不知道怎麼回事」），我什麼香港戲都看。
認識您之後，我去找您監製的《不夜天》《原振俠與衛斯理》，在戲中我喜歡了錢小豪，感到他很性感，我可能有些唔（「唔」為粵語，即「不」）正常。
如果我繼續寫下去，您一定感到我好煩。祝好，一條小百合上。
她拚命學習，卻沒有傳人
接到一條小百合的來信不久，她本人儲蓄夠錢，跑到香港來小住幾天，拚命學習廣東話。
我這一陣子忙得要死，只能在公司和她聊了幾句。
「還到處表演嗎？」我問，小百合已經年近四十了，但狀態還是維持得不錯。
「唔，」她說，「不過我也想過退休。」
「找不找得到傳人？」
凡是一代宗師，日本人有襲名的習慣，像歌舞伎等，脫衣舞娘亦是如此，永遠讓名字活下去。她本名荻尾，一條小百合輪到她，是第二代，她要物色第三代，才對得起老師。
小百合搖搖頭：「那麼多新人之中，只有一個還有點潛質，她今年才二十歲，人長得漂亮，又有氣質，在舞台上，觀眾永遠不會想像到她是脫衣服的，可惜她……」
「可惜什麼？」我已等不及地插嘴。
「可惜她不能接受蠟燭！」小百合說。
「蠟燭？」
「唔，」小百合解釋，「先師的藝術，最高境界，是用幾十支蠟燭，燒紅了滴在肉體上，令人看了嘆為觀止。她做不了，不能傳她為第三代。」
日本人真是古怪透頂。
「她也有專長，」小百合說，「她能把小鐵環穿在身體的各部分，像印度人穿鼻的那種鐵環。她乳首各穿一個，肚臍一個，下面兩個，手腳都有，上台表演是用很細的鋼絲套進環中，把整個人吊起來。」
「咦喲！」我說，「那麼噁心！」
小百合若無其事地說：「燈光打得漂亮，她本人皮膚又白，像天使那麼純潔，又帶誘人的邪惡，刺激得觀眾拍爛手掌。唉，但是她太年輕，是不能學到什麼深奧的舞技，只有被吊著飛來飛去啰。」