［未寫日期的散頁：］
語言變成一系列死的、「清晰的」音調
一個（作為人類一員）有（？）音高辨別力的人
我不在意人的聰明；人際之間的任何情形，只要他們相處時顯示人類特質，都會產生「智慧」
作家認為詞語表達同樣的意思 ——
［SS1960 年代記下了大量的日記，但日期記得卻越來越隨意，或者乾脆就沒有日期。下面的筆記來自一本標了「1965——，長篇小說，整理過的筆記」的筆記本，卻沒有明確的日期或順序。我在這裡錄下了在我看來似乎能夠告訴我們一點關於SS的東西；這些東西產生的共鳴比通常在書籍梗概里發現的更大。］
［劃掉了，但能辨認出來：］
注意巴勒斯如何在《裸體午餐》里從第一人稱切換到第三人稱，如何又切換回去，而沒有正式告知。
也注意括弧里學識的運用
［劃掉了，但能辨認出來：］
這個「我」是什麼性別？一個人為了作為一個女人說「我」，並在寫及人類境況時，就一定得相信上帝是個女人嗎？
誰有權利說「我」？這個權利必須爭取嗎？
夢的元素。
［劃掉了，但能辨認出來：］
吸毒後產生的極度興奮［——］比較［弗朗西斯·］皮卡比亞的畫《普遍賣淫》普遍私通
性幻想的表現：「不美也不醜」沒有情感之重，別的什麼都不是——就是「令人激動」
這個作為長篇小說的主題——幻想交織在一起，像《恩主》里的夢一樣
……
我不是在找一個情節——我是在找一種「調子」、一種「色彩」，其他會隨之而來
假如事事都是相同的，但沒人講過，那又會怎樣。
……
作為一種遊戲的小說（伯特）［SS 的朋友、美國小說家伯特·布萊克曼］——制定「規則」，接下來，這些規則決定人物+情景
一個難題：我的作品的單薄。它貧乏，一句一句的。太像建築，太東拉西扯。
賈斯珀［·約翰斯］［1960年代中期SS與他有交往］令人畏懼的沉默寡言——這令人敬畏——加上他的好爭辯
「在現代美國。在現代美國」
（南卡羅來納的）惠佩爾·巴洛尼福音教堂
布洛勃公園——馬克斯·E·布洛勃公園——靠近巴爾的摩
斯塔滕島上的西藏博物館
……
什麼讓某個人動？
有人在追他
他在找什麼東西
他在逃跑
他焦躁不安
他瘋狂
他嫉妒
……
［20世紀法國作家喬治·］巴塔耶60年代初死於（遺傳的）梅毒——
曾是圖書館管理員——
可以把這樣一個人物寫進小說……
巴塔耶：性+死亡、愉悅+痛苦之間的關聯，比較《愛神厄洛斯的眼淚》
［在頁邊空白處：］生活唯一的目標是狂喜、興奮、極樂
……幻想（色情的），根據定義，是一種開放形式……幻想可以通過增加細節——場景的布置、衣服、每個動作和姿勢——而永遠地一次又一次令人激動不已
［當代法國小說家阿蘭·］羅伯格里耶的小說痴迷於對（壓抑的）色情意識的關注
關鍵的問題是——它得明確地描寫出來
情節與情景
挽回的友情（兩個女人）
書信體小說：隱士藝術家和他的經紀人還有一個能預知未來的人
地府游（荷馬、維吉爾［和赫爾曼·黑塞的小說］《荒原狼》［中］）
弒母
一次暗殺
一次集體幻覺（短篇小說）
［劃掉了，但能辨認出來：］奧菲士 與歐律狄刻 之間的一次對話
［劃掉了，但能辨認出來：］一個幻想的建構：偶然的刺激——逐步的提煉+展開——思來想去+對之思來想去——一些新的虛構——需要一個緩衝
一次盜竊
一件實際上是一台統治人類的機器的藝術品
一部失而復得的手稿
一對亂倫的姐妹
一艘宇宙飛船已登陸
一個年老的女影星
一部關於未來的小說。機器。人人都有他自己的機器（記憶庫，加密的確定具體工作程序的裝置等）你按機器上的「開始」鍵。立馬一切搞定
拆散一件大藝術品（畫？雕塑？），走私出國——作品名為《自由的發明》
一個計畫：聖潔（以SW［西蒙娜·韋伊］為基礎——帶著［詩人］西爾維婭·普拉斯的誠實——解決性「我」唯一的途徑就是談論性）
［劃掉了，但能辨認出來：］被調包的孩子的主題——一個孩子
SW（在密西西比）與巴塔耶的信札
妒忌
新生的體驗：
往海里縱身一躍
太陽
一座舊城
沉默
下雪
動物
對過去的單純理解——中立——
一個人所有的經歷都同樣重要、非凡（心理［分析］教人判斷他的經歷，判斷他的過去）
……
每一代人都必須重新發現精神性
熱情的理性
最偉大的主題：追求超越自我的自我（《米德爾馬契》、《戰爭與和平》）
尋找自我超越（或改變）——允許完全表達（對此的世俗神話）的未知的事情
關於「我」：
我們的使用
已婚夫婦
王室的我們
新聞廣播
護士病人（孩子）之間的關係：「我們今天是不是很虛弱啊？」「哦，我們今天發高燒了，是不是呀？」
為人父母的「我們」：「我們總想把最好的給你」
建一個麻風病患者聚居區
科幻小說，最後的講故事的形式（賦予他性、「新環境造成的不自在」以意義［「不得其所」］）
……
「故事」形式的必要性：因為這個「我」是複合的
……看見它自己的分離意識（比較［薩特的］《詞語》）是它自己的旁觀者。
行為>「行為」
代理>「代理」
「我」在扮演我自己的角色。
將來，人可以通過電線重新被連上什麼設備，或者被重新設計程序（——）更興奮難耐，更多的安眠［——］通過藥物［——］克服消極的聯想［/］自願的、有選擇性的遺忘。
迷幻藥：非常寬的廣角鏡頭：拉平，但失去縱深透視效果（遠處的物體似乎觸手可及）
……
活力不足的人（20瓦個性）——比較［西奧多·德萊塞的小說］《美國悲劇》——缺乏能量（+才智）外加過分講究優雅>迷惘、心不在焉、過度興奮、自我鞭策
童年時期得了風濕性心臟病——得照顧好他自己
……
想像不和諧
對身體>變得絕對的幻想摧毀身體：施虐狂（薩德），毒品>肉的腐爛（巴勒斯）
宗教辭彙在全部的幻想周圍設置了一個界限——現在這不存在了。
身體+自然之間的類比（將人感知為一個軀體——比如，一棵樹）也已經喪失了。
……
要人們把「小說」當物體來接受，有多難啊。會接受拉里·普恩斯 或弗蘭克·斯特拉 的人被格［特魯德］·斯泰因搞胡塗了，因為她說「一+二+三+四……」
當下最有趣的詩是散文詩的形式（［亨利·］米修、［弗朗西斯·］蓬熱、［布萊斯·］桑德拉爾、［弗拉基米爾·］馬雅可夫斯基）
……
小說中嚴格的形式會是什麼？
不可能是數學的、抽象的（像音樂+繪畫中那樣）。
有那種「材料」。（電影里有同樣的問題）
你在小說里能否有無窮變化……
一種形式上的理想：多種感覺。比如，俳句。如《尤利西斯》、［羅伯格里耶的小說］《嫉妒》+《窺視者》
形式必須和材料融為一體。［阿爾傑農·斯溫伯恩的］《愛的逆流》的書信形式是故事，而不只是斯溫伯恩的將故事置於書信體形式中這一概念。這個故事是一個觀點，即這個女人太強大、太有力，所以，僅僅憑藉著信件和很少的面對面的接觸，她就能操縱人們的生活，阻止相愛的人私奔。故事是米德赫斯特夫人的辭令——一種在其靈巧、智慧、精確性和靈活性方面極富誘惑力，極為引人入勝的辭令，所以，她能夠遙控。
而若將托馬斯·福克材料置於書信體形