有好多人覺得我身邊肯定是美女如雲，但我的生活中確實沒有，……那些都是想像出來的。
我是一個胸懷大志的人，但這幾年確實是做小兒女狀，撒了點兒嬌。
其實我最喜歡寫政治小說，大的人物，大的政治背景，大的事件，我對官場很熟悉。
解璽璋（以下簡稱「解」）：《便衣警察》是你的第一部文學作品嗎？
海岩（以下簡稱「海」）：在部隊的時候，寫過一個獨幕話劇，在師里參加過文藝匯演，那時才１６歲。
解：從《便衣警察》到《拿什麼拯救你，我的愛人》，你感覺到沒有，在你的作品中談情說愛的成分越來越重了？
海：寫《便衣警察》的時候沒怎麼涉及愛情，主要是寫那幾年對人們的生活產生重大影響的政治事件，像天安門事件，粉碎「四人幫」，老幹部平反，寫的是大的政治變動當中一個人的命運的起伏。那個時代讀者都特別關注國家大事，「四人幫」倒了，天安門事件怎麼評價，平反不平反？誰受委屈了，誰受冤屈了，誰又出來工作了？整個社會都關注這個。現在這個時代不同了。
解：為什麼後來你的作品中愛情的成分越來越重了呢？海：我沒有有意識地轉，原因之一是時代發生變化了，一般的讀者可能會對更人性化的東西、更個人化的東西更關注，以小見大地思考社會，思考人生。
解：從《便衣警察》到後來的寫作，中間好像空了一大段時間？
海：大約１０年左右，中間寫了一些散文和中短篇小說。
解：再寫長篇是什麼時候？
海：《一場風花雪月的事》，那就到了９０年代了。也不是有意寫的，我是一個很被動的人，很少主動想做什麼事，有人拉我參加一個海馬公司，還委了我一個副理事長，王朔是理事長，還有朱小平和莫言，合寫一個《海馬歌舞廳》，還有一個叫張策的，拉我合寫一個《警察本色》，每人寫４集，分給我一個走私的故事，我就寫了一個走私小提琴的，正好當時王立平找我，問我認識不認識國際刑警，說團里有一把義大利小提琴，讓人給帶出去了，那時叫叛逃，不回來了，想讓國際刑警幫助追回這把義大利小提琴。我當時就給國際刑警中心局的局長寫了封信，希望他能關心這件事，他們派人去找了，據說到現在也沒追回來。我想，寫別的走私都比較俗了，就寫這個走私小提琴算了。寫到一半時覺得４集容納不了，我希望寫８集，人家不同意，說別人都寫４集，憑什麼你寫８集？我說那我退出算了，也不行。我就換了一個案子，一個綁架的案子。那個劇本就放起來了。有一天收拾東西，翻了出來，覺得寫了一半怪可惜的，就把它改成一部小說發表了，出了單行本，然後改成了電視劇。
解：你是不是特別不喜歡別人說你是言情作家？
海：不是。我可以說是言情的，但不太希望別人說我是「瓊瑤」。瓊瑤在文學上、商業上，在這個時代，她有她的運作方式，有她的寫法，有她的道理和價值，但我作為一個讀者不喜歡她的東西。
解：有人把你比成她嗎？
海：有人比呀，說海岩也像瓊瑤一樣，現在有人又迷海岩了，他們從效果上類比，其實我從效果上也沒達到瓊瑤那個程度。
解：你覺得你的小說和瓊瑤有什麼區別呢？
海：我覺得瓊瑤的東西從主題到故事甚至到語言更模式一點。我也有模式，但不像她那麼模式化。我的小說有現實的部分，也有虛幻的部分，但她的東西現實成分太少，太假。還有就是我的讀者比她的讀者年齡層次普遍要高，她的讀者是中學以下，上了大學還特別迷戀瓊瑤就有點讓人看不起了。我的讀者可能４０歲、５０歲的都有，大學生和都市白領，特別是一些女士，對我的東西很喜歡。
解：其實我倒覺得你有些像張恨水。
海：張恨水的東西我沒看過，瓊瑤的東西我也沒看過，但我看過她的小說改編的電影和電視劇。
解：我以為你和張恨水所走的道路恰好相反，張恨水開始寫的是比較純粹的愛情故事，所謂言情小說；後來則越來越多地增加了社會性內容，有人稱之為社會諷喻小說，比如後期創作的《魍魎世界》、《八十一夢》等。你在開始是比較注重社會性描寫的，而慢慢地社會性描寫在你的小說中就被淡化了，進入到一種更個人化的描寫，越來越言情了，越來越嫻熟地寫青年男女之間的戀愛，幾乎是很純情的那種。
海：但上一本《玉觀音》我還是寫到了一些社會背景，寫到一些從體制里出來的人的狀態。《你的生命如此多情》也寫到了國企改革的情況。這本是比較純情一點。
解：一個男性作家，四五十歲的年紀，寫小男女的愛情，怎麼找到他們的那種感覺和狀態？
海：有好多人覺得我身邊肯定是美女如雲，這種事不少，但我的生活中確實沒有，而且我也沒有時間和條件接觸我在小說中寫的那種年齡、那種社會地位和身份的人，基本上就是想像出來的。為什麼還要寫呢？因為有的人越是年齡大，越沉迷於他的青春往事，留戀那個時候，有一種情結在裡面。我工作和生活的環境中接觸的人以四五十歲以上的男性為主，年輕女性接觸很少。我是想脫開這個環境，到少男少女的那樣一個氛圍和生活空間里去想像，這是我個人的一個心態。我怎麼能熟悉他們？主要是憑想像，我也覺得挺吃力的，因為我的想像是基於我年輕時的狀態，那個時候的人際關係和語言，與現在的年輕人是不一樣的，差別非常大，價值觀、行為方式、思維方式，都不一樣。
解：從你的書看，你對這一代年輕人的把握並不太離譜。
海：這個歲數的人看了，有不少人還說特別真實，這樣就刺激了我的創作。
解：我覺得你對他們還挺了解的。他們的愛情觀呀，行為方式呀，還是那麼回事兒。
海：我這幾年寫的小說，從《風花雪月》開始，包括《永不瞑目》、《拿什麼拯救你，我的愛人》、《玉觀音》，還有《你的生命如此多情》，全都不是熟悉的人物和環境，比如說我沒有上過大學，但我寫的主人公是個大學生；我沒有去過雲南，但《玉觀音》的故事發生在雲南；我不了解模特，還有記者和律師，但我寫了他們。後來我就發現我瞎編的能力比較強。我為什麼不寫我熟悉的人和事呢？其實我最熟悉的是商界的事，官場的事，這是我的寶藏，我想留著以後再寫。我稍微露了一點點的就是，我相對比較熟悉的《你的生命如此多情》中吳曉的爸爸，吳長天這條線，他和他周圍的助手啊，市長啊。
解：這個人物寫得好。
海：這個人物我本來是作為一個配角的，在小說中是非常非常配角的，但是因為熟悉，一不留神寫多了，很多讀者和觀眾對他的喜愛超過了主角。但我現在寫的都是我不熟悉的人和事，不熟悉的地點和環境。
解：你在揣摩這些人的時候總有一些溝通的渠道吧？總要通過什麼人有所了解吧？不會通過呂蕭吧？
海：呂蕭和他們不是一類的，這些年我確實沒有接觸過這些人。單位里熟悉我的人，我每天打交道的四五十歲的男人，他們就不認為這是我寫的。他們說，這是你寫的嗎？酸得倒牙了。我平常在單位里的形象、說話、口氣和個性，跟我寫的東西距離太大。
解：你喜歡寫小男小女談戀愛，和你的性格有沒有關係？
海：主要是因為我寫的這些東西，從《風花雪月》開始，比較受市場和青年讀者的歡迎，被他們起鬨出來的熱情所影響，便沿著這個路子往下寫。大家都說你寫這個好，我說我不寫了，大家都說別不寫呀。我說我寫個老年人談戀愛的吧，比如吳長天他們的事，一幫人比如趙寶剛就說，我可不拍。
其實我最喜歡寫政治小說，大的人物，大的政治背景，大的事件，這是我特別有癮要表現的東西。我對官場很熟悉，我可以寫得比《國畫》那一類的東西不次。我過去看柯雲路寫的官場，發現他連官場的常識、基本的原則、黨內生活的基本規則都不懂，可能黨章都沒看過，縣委書記說的話，作的決定，都不對，常識性的錯誤很多。我還特別想寫驚險題材，比如推理小說，還想寫改革開放以來經濟領域的人和事。
解：周梅森寫的那種東西。
海：我應該不是那種風格，但是同一個領域裡的事，我應該寫得更真實一點，因為別人寫這個東西，周梅森也好，柯雲路也好，像採訪一樣。他們不像我這麼多年，在官場和商界的一個高位上，我自己完全是在這個圈子裡生存，我的喜怒哀樂，我的一次次的危機，是這樣度過來的，這個企業的好壞，生死存亡，都與我相關。我每天面對體制上的問題，我對整個國家的經濟環境和政策，對這些人物的情態，都一清二楚。在這方面，我會強過這些作家。我希望把一個經濟領域和政治領域的事寫得特別可讀，特別驚心動魄。但我一直沒有實施，其實我曾計畫寫一部１００萬字的長篇小說，叫《摩天大