來客，「盤飧市遠無兼味」，舉箸前照例要客氣一句：「沒什麼菜，湊合著吃點吧。」題目「湊合」就是由這種意義來。與散行文字相比，作詩詞是高難動作，因為要在體制、字數、句數、押韻、平仄，也許還有對偶等多種限制中成篇，還要確有詩情詩意，並顯得精巧自然。高難，又勢在必成，於是情動於中而形於言，在成篇的過程中，就不能不藉助於「湊合」。這裡湊合有進退兩種意義：進時間靠前，是在作的過程中拼湊，即這樣不合適，換為那樣之類的動作；退時間靠後，是成篇以後，看看，格律方面沒問題，可是總覺得平平庸庸，乏善可述，想改，卻心有餘而力不足，只好寬大處理，湊合著吧。退的湊合沒什麼可講的，以下主要談進的湊合。湊合，或者不能算上策，可是作詩詞，即如李杜、秦周等名家，至少是有時，也不能離開它，這樣說，是它有用。至於我們一般人，不敢望李杜、秦周等的項背的，就不只有用，而且可以看作成篇的訣竅。訣竅，有不光彩的一面，是亮出來，原來如此，未免泄氣。這裡想談談這不光彩的一面，又因為褪去脂粉的黃面，只有自己容易看到，所以有些地方也要厚顏，現身說法，用今語說是坦白，希望對初學能夠有些用。
由古人談起。湊合，可以大到情意，比如本來是希冀或想表現為希冀的，因為感到這樣表現，深度不夠，或力量差些，於是表現為悵惘。同樣大的可以是體制，比如本來是想寫為七律的，因為時間不夠或一時靈機不來，於是勉強成篇，寫為七絕。由大縮小，句的組織，韻的選擇，以至於字的抉擇，等等，都會有這種本想如此、變為如彼的情況（這類情況，上一篇也曾言及）。但這類情況，大多是只有天知地知己知的；讀者所能見是最後的寫定本，一般總像是天衣無縫。所以談古人作品中的湊合，只能找一點點尚有形跡可尋的。可尋的形跡有程度之差。例如前後兩聯相接不妥貼，開端或結尾不鮮明，等等，是程度淺的；程度淺，作為湊合的例，說服力不強，只好不舉。例如受格律的限制，想順應而沒有取得天衣無縫的效果，是程度深的；程度深，舉目可見，說服力強，所以舉例限定這類的。格律的限制，主要是押韻、平仄和對偶（句數、字數的條件容易滿足；失粘、合掌之類罕見），以下就此三類舉一些湊合的例（多用近體詩，因為最明顯）。
先說押韻方面，如：
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合（讀仄聲），青山郭外·斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊（讀仄聲）花。（孟浩然《過故人庄》）
一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八（讀仄聲）千。本
為聖明除弊政，敢將衰朽惜（讀仄聲）殘年。雲橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不·前。知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。（《韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》）
前一首，山在郭外直立，不能斜立，為了湊合麻韻，用「斜」。後一首，雪大，馬不能快走，為了湊一先韻，用「前」，是將就，因為即使前可以表前行，與快行終歸有別，何況不前的字面意義可以是在後。再說平仄方面，如：
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別（讀仄聲）鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白·頭搔更短，渾欲不勝（讀平聲）簪。（杜甫《春望》）
重幃深下莫愁堂，卧後清宵細細長。神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。風波不信菱枝弱，月露誰教（讀平聲）桂·葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。（李商隱《無題》）
前一首，依格律，第七句應該是平平平仄仄，白髮搔更短是仄仄平仄仄，不合，一不論，二不能通融，不得已，換「發」為「頭」。後一首，依格律，第六句應該是仄仄平平仄仄平，說桂花香不成，因為二四六必須分明，不得已，換「花」為「葉」。再說對偶方面，如：
青山橫·北·郭（讀仄聲），白水繞東城。此地一（讀仄聲）為別（讀仄聲），孤蓬萬里征。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。（李白《送友人》）
干戈未定欲何之，一事無成兩鬢絲。蹤跡大綱王粲
傳，情懷·小·樣·杜·陵詩。鶺鴒音斷人千里，烏鵲巢寒月一枝。安得（讀仄聲）中山千日酒，酩然直到太平時。（王中《干戈》）
前一首，實際是山橫郭北，為了與「東城」對偶，改為「北郭」。後一首，與「王粲」對偶，最好用姓名（杜甫），可是相對的字要平仄不同，不得已，用住地的「杜陵」；情懷無所謂大小，稱為「小樣」，是為了與「大綱」對偶，強拉來的。
湊合，也可能，或說有更多的可能，妙手偶得，其結果就像是天衣無縫。不過也可以這樣看：惟其天衣無縫，反而可以證明，是一試再試，由精心錘鍊中來。這最明顯也最多地表現在對偶中，如「雲標·金闕近，樹杪·玉堂懸」，「·絳帳恩如昨（讀仄聲），·烏衣事莫尋」，「誦《·詩》聞國（讀仄聲）政，講《·易》見天心」，「·匡·衡抗疏功名薄（讀仄聲），·劉·向傳經心事違」，「酒債·尋·常行處有，人生·七·十（讀仄聲）古來稀」，「·當·君·白·首·同·歸·日，·是·我·青·山·獨（讀仄聲）·往·時」，一是金對玉，二是顏色對顏色，三是書名對書名，四是人名對人名，五是借音對，六是流水對，像這些，碰巧的可能很小，也就只能從另一條路來，拼湊的。
拼湊是成篇以前的事，我們讀古人之作在成篇以後，近乎誅心的挑剔就較難抓住，也較難證實。為了泄漏偷巧的心機，以下想不避自吹自擂之嫌，舉自己的打油句為例，以說明這類不光彩的拼湊竟是無孔不入。無孔不入，如果巨細不遺，那就會罄筆難書。所以只好抓幾個重要的方面為綱，用輕點法以顯示全面。
一、標題。著文，文不對題，不好。詩也是這樣，內容要恰好是詩題要求的。且說不久之前，我所在的出版社要慶祝成立四十周年，我理當寫點什麼。謅詩容易，因為字數少，並且話可以不沾滯，於是以《祝本社成立四十周年》為題，謅了一首五律：
潛夫成庶老，季子未輕裘。亦有書興，應無乞米羞。亡羊憐舊學（讀仄聲），待兔愧新猷。欲獻鴻都賦，冰桃祝萬秋。
成篇後一看，也許因為直寫祝不容易，還是老習慣，由己身方面下筆，到尾聯才轉到題內。文不對題，怎麼辦？重新來，費力，於是乞援於湊合，改題為《本社成立四十周年述感》，也就交了卷。
二、篇章組織。先抄拙作《自傷》一首：
大道嘆多歧，龜蓍問所之。中原常水火，下里少胭脂。有感皆成淚，無聊且作詩。樂清仍履濁（讀仄聲），慚愧寸心知。
成篇之後看，像是沒有拼湊的痕迹，其實不然。由寫作時的心情方面說，可以指出三點。其一是首聯兩句的次序，本來是可以顛倒過來的，只因為全篇是仄起（大道），所以「龜蓍」句就不得不退居第二位。其二是第三句，曾經想用「中朝多傅保」，與「下里少胭脂」對偶，比較，斟酌，覺得「常水火」分量重，與己身更切近，所以用了這一句。其三是四聯八句降生的歷史，讀者必以為老大哥或老大姐是「大道嘆多歧」，其實又不然。是第六句「無聊且作詩」，因為自己感觸最深，就先上心頭。第六句先得，隨著來的當然是第五句「有感皆成淚」，因為孤掌難鳴。然後才是首聯或頷聯，最後是尾聯。作的次序打亂，是典型的湊合。
三、詞語的抉擇。這種湊合幾乎篇篇可見，句句可見。常見的一種是兩可，比如寫了一句「悵望西天一抹紅」，想換換，小換，可以用「悵望西天一樹紅」，大換，可以用「悵望枯荷對晚風」。有時不是兩可，而是有妥與不妥之分，只舉一例。那是10年以前，得機緣住在香山之麓，一時高興，謅《香山漫興四首》。最後一首是：
玉勒連錢馬，金輪步輦車（讀chā）。何如煙岫里，畢世作山家。渴飲雞嗚露，飢餐枸杞花。恩波今浩蕩，擊壤勝丹砂。
過了些年，偶然翻看，覺得第七句不妥，因為近於熱，與通篇的恬靜情調，也應該恬靜的生活之道不合。必須改，又不想大改，於是只換「今」為「應」，算作希望，一湊合，過去了。
四、押韻。前些年，按舊演算法年滿七十，附庸風雅，謅了《古稀四首》。第一首總說，是：
粥飯隨緣慶古稀，旅囊猶貯舊緇衣。三冬宛委嘗尋道，百歲窮通未見幾。輦轂風高懷硯老，濠梁夢斷看魚歸。賞心欲共春冰盡，回首應憐四九非。
這首詩押五微韻，顯然是因為第一句宜於亮出「古稀」二字。其後是，「稀」字已定，其餘四個韻字只能從五微韻里找。找到「衣」、「幾」、「歸」、「非」四個，嵌進去，像是順理成章，其實則未必。可以設想，寫生活，寫感受，有粥吃粥、有飯吃飯、得樂且樂之後，一定有多種可寫、值得寫的情況，而「衣」、「幾」、「歸」、「非」所寫，恰好是最值得寫的可能，也許最多不過百分之五十吧？但是寫詩就只能這