左拉和他的《盧貢?馬加爾家傳》
在法國文學史上，承繼了現實主義大師巴爾札克光榮傳統的，乃是
愛彌爾?左拉。這不僅在文藝的成就上是如此，就是在題材的選取和作
品的規划上也相彷彿。左拉的《盧貢?馬加爾家傳》，可說正是受了他
的先輩的《人間喜劇》的啟發而寫成的。
所謂《盧貢?馬加爾家傳》，乃是以盧貢?馬加爾這個家族的幾代
男女老幼為中心，寫他們這一家族人物的故事，是用許多長篇小說來連
續構成的。巴爾札克寫作《人間喜劇》的全部計畫，是預定要由一百四
十四部長短篇小說構成的，出現在書中的人物將有四千以上，不幸他僅
寫成了六十多部，就已經去世了。在這方面，左拉比他的先輩幸運多了，
他的《盧貢?馬加爾家傳》的預定計畫，沒有《人間喜劇》那麼龐大，
是由二十部長篇小說構成的。他從一八六八年開始這個寫作計畫，繼續
工作了二十五年，到一八九三年終於完成了家傳的最後一部。
這部法國十九世紀現實主義文學最偉大的作品：《盧貢?馬加爾家
傳》，包括了左拉的二十部長篇小說。依照這家族的世系來說，這二十
部長篇小說是依照這樣的次序排列的：
一、盧貢家族的家運，一八七一年出版；二、貪慾，一八七一年出
版；三、巴黎的肚子，一八七三年出版；四、普拉桑的征服，一八七四
年出版；五、莫內教士的過失，一八七五年出版；六、歐舍盧貢大人閣
下，一八七六年出版；七、小酒店，一八七七年出版；八、愛之一頁，
一八七八年出版；九、娜娜，一八八○年出版；十、家常小事，一八八
二年出版；十一、婦女福利商店，一八八三年出版；十二、生命的歡樂，
一八八四年出版；十三、萌芽，一八八五年出版；十四、作品，一八八
六年出版；十五，土地，一八八七年出版；十六、夢，一八八八年出版；
十七、人類的獸性，一八九○年出版；十八、金錢，一八九一年出版；
十九、敗北，一八九二年出版；二十、巴士加醫生，一八九三年出版。
左拉和巴爾札克一樣，都是精力過人的多產作家。他的這部《盧貢?馬
加爾家傳》自一八七一年出版了第一部《盧貢家族的家運》，差不多即
以平均每年一冊的寫作速率繼續下去，這中間雖有許多別的事情消耗了
他的寫作時間，但他終於在一八九三年依照預定計畫，完成了這部家傳
的最後一部：《巴士加醫生》。
左拉這二十部小說的個別成就，無論從出版當時的批評來說，或是
從讀者的愛好和它的銷數來說，顯然都是不一致的。這是當然之事，但
這並不能斷定最銷行的一部就一定寫得比別一部更好，因為左拉這一部
偉大的作品是應該就全部來論斷它的成就的。就一般情形來說，最為人
熟知的是《娜娜》，這部以一個風塵女子的生活為中心的小說，曾受過
許多人的攻擊，說其中有些部分寫得有傷風化，至今在有些國家尚列為
禁書，它在現代也曾改編過為舞台劇，拍過電影，毫無疑問是左拉作品
之中最為人熟知的一部，然而左拉本人卻並不認為這是他的得意之作。
除了《娜娜》之外，在《盧貢?馬加爾家傳》裡面，較為人熟知的
幾部是《巴黎的肚子》，這是以巴黎蔬菜魚肉市場為背景的小說，描寫
巴黎這大都市每天所消耗的食物的內幕故事。《小酒店》是描寫酒徒和
勞動者的故事；《作品》是描寫巴黎藝術家的故事，左拉的這部小說具
有相當的自傳成分，因為他將他的那些畫家朋友，印象派的馬奈、塞尚、
谷河等人都寫入了書內；還有《土地》，這是描寫法國農民的作品，由
於他暴露農民生活過於露骨，曾引起許多人的抗議。《盧貢?馬加爾家
傳》這部由二十部長篇小說構成的「長篇小說」，左拉還給它加了一個
副題：「一個家族的自然史和社會史」。看了這個副題，我們就不難明
白這位偉大小說家的描寫中心所在。關於這一點，左拉自己也曾將他的
《盧貢?馬加爾家傳》和巴爾扎克的《人間喜劇》加以比較。他在遺留
下來的寫作札記里曾作過這樣的分析道：
「巴爾札克的《人間喜劇》，他的基本思想是由人類與獸類相
比之下所發生的。他認為人類之中有藝術家，官員，律師，教士等
等，正如獸類中有獅虎狗狼一樣，他們的職業是具有一定的本性的，
而決定產生這種本性的就是社會。至於我的作品，則更富於科學性，
而沒有那麼偏重社會性。巴爾札克運用他的作品中的三千人物的幫
助，想寫成一部生活狀態的歷史。他把這個歷史建立在宗教和王權
的基礎上。他的整個要點乃是想敘述正如世上有狗有狼一樣，所以
人類之中自然也有律師也有官員等等。他想用他的著作構成一面當
代社會的鏡子。我自己的著作將完全是另外的東西，範圍是比較更
狹小的。我不想描寫整個當代社會，我只想描繪一個家族，以及這
一個家族由於環境的影響所發生的各種變化……」