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附錄一(4)
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也就是在這個時期，米蘭百貨業巨子、LARIE百貨公司的擁有者RomualdoBorlette在1954年設立了金圓規獎，以獎勵每年有創意有技術突破的產品設計，成為一個設計界最高榮譽指標。
隨著FIAT的500Nuova型小汽車在1957年投入生產並廣受消費大眾歡迎，OLIVETTI的Lettera22第一台手提式打字機的出現，馬上成為美國現代藝術博物館的收藏，義大利設計工業已經發展進入一個成熟的狀態。
(四)反叛中成長
戰後義大利經濟奇蹟成果，現在除了可以在博物館專題展覽廳內一睹當時大量生產的冰箱、洗衣機、電視機以至汽車，也可以在導演費里尼的《甜美生活》（LaDolceVita)中感受一下。
比起其他發達的工業國家如德國、美國，義大利的生產技術並非一流，但也因此更強調了高超的設計水平，產品繼續在國際市場上穩佔重要位置，代替了北歐設計的溫暖純樸的家庭文化，卻以亮麗的高檔的藝術品位超前領先。就以當時研發得最蓬勃最成功的塑料為例，新的化工技術導致新的美學觀點出現，義大利設計師們在充分利用了塑料「能屈能伸」的特性的同時，也成功地避開了它平庸低廉的感覺，以奇特多變的造型和豐富的顏色，利落地贏得了消費者的認同。從廠商TECHO的Graphis組合式辦公室傢具，到Joebo為KARTELL設計的model4860疊椅，還有EttoreSottsass為OLIVETTI設計的紅色塑料外殼的Valentine打字機，都是又叫好又叫座的劃時代塑料設計。
塑料設計產品大出風頭之際，由RichardSapper及Maruso替BRIONVEGA公司開發的一系列電視機和收音機產品也叫人眼前一亮。從義大利第一台全晶體管電視機Doney14到手提式電視Algol11，從TS502摺疊方體收音機到超酷黑盒電視Black201，都再一次證實了「義大利線條」(ltalianLine)的優越過人。
隨著1960年代中期義大利國內開始的經濟衰退、通貨膨脹和失業情況日見嚴重，自1968年始，國際上一波又一波的學生和工人的遊行示威也引起義大利境內學生的響應。各大城市的建築系學生在示威活動中表現得特別活躍，他們不滿付了昂貴學費卻在畢業後苦無工作，亦同時挑戰同行前輩們為了設計在國際市場上吃得開的「好品位」，而喪失了早期的先鋒精神。加上其時由安迪沃荷倡導的POP藝術觀念開始在國外流行並影響到建築和設計領域，一向反應敏銳的義大利設計師們也以創作回應。
1966年在佛羅倫薩成立的兩個激進建築師組織「SuperStudio」和「Ar」，舉辦了一次名為「Superarchitecture」的宣言式展覽，描繪了一個希望通過建築改變世界的烏托邦理想生活方式，以「反設計」(antidesign)的精神，挑戰日漸因循的主流好品位。
從Castiglioni兄弟富有達達主義意味的舊物再用的設計——Mezzadro拖拉機單椅、Allunaggio登月車單椅到Lomazzi、D，Urbino&DePas為ZANOTTA設計的超大baseball手套皮沙發和經典充氣透明塑膠椅Blow，還有Gatti、Paolini&Teodoro的豆袋躺椅Sacco，GaetanoPesce的壓縮塑料拆封后還原作豐滿女體沙發的Up系列，一一都是當年激進的反設計的先鋒。
(五)當激進成為主流
80年代序幕一開，以EttoreSottsass為首的Memphis設計團隊打響第一炮，轟轟烈烈地掀起了一場後現代主義設計風潮。
在1981年9月Memphis團隊的首次展覽會中，那些分別由創始團員設計的色彩愉快亮麗、造型奇特、物料意想不到的充滿嬉戲童心傢具和日用品，叫參觀者欣喜若狂。畢竟被多年的高貴好品位悶久了，大家都由衷地擁抱這一種出軌。
Memphis的前身是Alchymia設計工作室，負責人AlessandroGuerriero與參與者AlessandroMendioreSottsass等人在懷疑那些大量生產的好品位的同時，也不滿足於只設計孤高的為展覽會而製作的單項。他們都在探索讓這些概念性的文化作品可以結合日常生活、作為傢具家用品打開市場。在經歷了種種理念的爭辯交流後，Sottsass離開了Alchymia，也很偶然地集合起一群年輕新銳如MicheledeLucchi、AldoCibic、MatteoThun、GeeSowden和NathalieduPasquier等，連同理論老將AndreaBranzi，組織起Memphis團隊，繼續離經叛道，同時仔細計算。
義大利的整體設計氛圍，已經成熟地可以吸收容納各種聲音，所以緊接著Memphis的後現代理念主張，很多主流設計生產團隊亦步亦趨地承接過來，推出了許多帶有實驗意味的作品：CASSINA出品的一系列GaetanoPesce的拼合式沙發，DRIADE出品的由AntoniaAstori設計的Aforismi儲物組合，AldoRossi有如微型建築的adell,EIba衣櫥，以至廣為消費者熟悉的ALESSI餐具廚具、ARTIMIDE燈飾，都是前衛實驗設計精神結合主流消費生產模式的一次又一次的成功嘗試。
經歷了1980年代異常蓬勃的「設計先行」的現實，1990年代及至跨越21世紀這十多年間，設計已是全球消費生活中一個普遍的文化現象。沒有一項生活產品不強調它經過「設計」，這個附加值的群眾反應及經濟回報也一再受到考驗。1990年代中，義大利設計生產商更積極吸納國際設計人才。CAPPELLINI、DRIADE、MAGIS、KARTELL等等品牌捧紅了一代又一代的來自法國、英國、荷蘭、德國和日本的設計新秀，為設計界的「全球化」製造新鮮話題。面向風雲突變的國際政治氣候，更多元更開放,同時競爭更激烈的全球化經濟現狀，義大利設計也必須不斷地重新調節定位，在穩固其領導地位的同時，繼續能夠提出原創的前瞻性的理念和創作，再一次向世界宣告，義大利不是一天設計成的。