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附錄一(3)
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簡要地列舉分析過義大利設計成功之背後要因，這裡也嘗試勾勒一下一百多年來義大利設計中從無到有的一個發展歷程，粗略籠統地分作五個時期只是方便入門問路，仔細探究下去其實有無數精彩的創意原則態度，都是很有價值的參考和啟發，絕對需要大家親身親近。
(一)從統一走向現代
政治上處於四分五裂，長期受外族統治，城市國家工商業極度衰落，工業化遲遲未能開展推進……義大利在1871年統一之前，可算是個爛攤子。
國家統一初期，全國60%的人還是農民，只有小規模的手工業作坊提供基本的生活需要：紡織、陶瓷、玻璃和傢具家用品的創作都保留了優良手工藝傳統，這種堅持甚至跨越20世紀,一直成為義大利設計的當代特色。
隨著鄰近歐洲各國的工業革命迅速發展，民生質素不斷提升，義大利政府意識到必須加快基建步伐以求在與別國競爭的同時也能扭轉國家弱勢。國家投資參與了電力、汽車工業、鐵路和船舶工業的經營，工業機械的普及也直接服務於傳統的手工業產業，刺激了生產速度和生產規模。
在經濟迅速發展的這一個時期，製造商開始發覺可以利用設計來為國內新的中產階級市場開發產品，也可以在國際市場上打響名聲及確立形象，從1881年米蘭舉辦的「米蘭國家展覽會」到1902年的「都靈國際展覽會」，從國家到國際，從展示巴洛克和洛可可的傳統裝飾風格到展示自家的新藝術風格(ArtNouveau)，義大利的現代設計進入了萌芽期。
(二)戰火中的現代傳統
電氣化的普及，鋼鐵工業的發展，迅速影響一切交通工具的設計生產，從火車、船舶、汽車、自行車、摩托車到飛機，都既實在又象徵性地代表了前進的「速度」。其他家居生活用品和辦公室設備，諸如咖啡機、打字機及金屬傢具的生產模式和成品質素，都直接受惠於鋼鐵工業技術的開發。
在義大利設計發展史上佔有經典位置的幾家重要生產商都在此時期創立，當中包括由一群前裝甲兵軍官在1899年在Turin創辦的汽車生產商FlAT，1905年創立的汽車生產商LANCIA，由CamilloOlivetti於1908年創辦的打字機公司OLIVETTI以及在1990年創立的高檔汽車生產商ALFAROMEO。
無論是OLIVETTI的領導人CamilloOlivetti還是FIAT的總裁GiovanniAgnelli，都明顯地從當年美國的產品設計造型手法和生產模式中吸取大量靈感和經驗。OLIVETTI在1911年生產的造型簡單摒棄裝飾的全黑MI型號打字機，被認為是類似美國福特車廠的「T」型車式的產品，而FIAT在1915年開發推出的面向中產市場的Zero經濟實用型車，也是公司總裁在美國取經回來後的構思成品。至於LANCIA在1933年推出的由著名汽車設計師PininFarina設計的Aprilia轎車，分明就是其時風行美國的流線型設計的一個嬌小而高貴的版本。
在傢具和燈飾設計方面，響應國際現代主義建築設計理論，義大利有自家的稱作「Rationalism」的理性主義。以鋼管結構為靈感來源的設計作品比比皆是，從PieroBottoni的極似工業豎琴的鋼管扶手椅Liva到LuiBaldessari的儼如抽象雕塑的Luminator鋼柱地燈，都是對工業新時代理性主義的有力呼應。加上藝壇上的未來主義藝術運動的影響，強調現代動力學的先鋒派的表達方式，都直接反映到設計語言當中。
德高望重、被奉為義大利建築設計旗手的GioPionti，在這個時期除了參與了大量的建築、傢具燈飾和生活器物的設計製作，還於1928年創立了著名的DOMUS雜誌，推崇清新簡練的設計語言風格，鼓勵設計從業者要發展出有義大利特色的既繼承傳統又結合當代的設計手法。雜誌一出刊便備受注目，也迅速發展成有領導潮流地位的專業期刊。
當然20世紀初也是戰亂頻仍的年代，兩次大戰當中，義大利的國內政局風起雲湧，特別是從1922年以墨索里尼為首的法西斯政權上台，表現出極端的民族主義及極權主義，妄圖建立「大義大利帝國」，同時為了使國民經濟服從於對外擴張侵略的需要，採取了閉關鎖國政策，壓縮外貿、限制外國投資，直接破壞了正在穩定發展的義大利設計產業。墨索里尼在執政最初一度推崇理性主義的建築風格，建築師GiuseppeTerragni在o的法西斯黨部大樓(CasadelFascio)是理性主義和功能主義的精彩傑作，但發展下來，理性主義和功能主義當中體現出的民主思想與法西斯觀念有基本衝突，執政的法西斯主義者亦轉向了紀念碑式的新古典主義。
(三)重生的奇蹟
第二次世界大戰給義大利帶來毀滅性的破壞，幾乎一切都在戰火中化為灰燼。一向熱愛生活的義大利人能否在戰後迅速站起來，是全世界關注焦點。
戰後重建馬上展開，首先帶來的是建築及傢具工業的蓬勃，「讓每個人都有一個家」是其時有理想抱負的建築師和設計師的努力目標。在解決了基本的居住條件設備供應之後，一種中產的對美好新生活的嚮往和消費品味逐漸形成。美國現代傢具設計師如CharlesEames、GeeNelson、HarryBartoia等人的現代傢具作品，鼓勵著義大利同行在設計材料和造型上的革新。合板、金屬以及塑料開始被大量利用，除了GioPonti、FieroFori等人遊走於古典趣味和超現實想像的身體力行之外，來自Turin的建築師ollino設計有帶著性感情色趣味的有著柔美女體線條的桌椅；OsvaldoBorsani替生產商Teo設計有可調整成床的多功能沙發組合P40；Ginobini也為成立不久的專門研發塑料生產技術的Kartell，設計了一系列精美的塑料廚房用品；律師出身的PaoloVenini也廣邀建築師和藝術家為其玻璃作坊Venini設計高檔新穎玻璃器皿用具；還有Maruso設計的造型科幻的手提縫紉機Mirella；加上那透過電影《羅馬假日》在全球造成瘋魔熱潮的、由直升機設計工程師Corradinod,Asio為Piaggio摩托車廠設計的Vespa小綿羊；甚至Olivetti打字機的色彩鮮明斑斕的平面廣告……都一一構成了義大利在這個經濟起飛奇蹟再臨的年代的設計面貌，所謂的「義大利線條」開始出現在國際設計消費市場當中。