性格即命運的無機性詮釋：不良時機，1980
一部阿倫·雷乃式的電影，非線性敘事的閃回方式將影片割裂為一長串珍珠亮片，它的氣質優美得益於英國導演尼古拉斯·羅依格（Nic）對聲音和畫面剪輯的精準和經驗。在這位英國現代主義電影代表人物的作品中，時間總是被蒙太奇無情地切割開。《不良時機》（（BadTiming））里現在和過去無序地組接在一起，瀕臨死亡與性快感也被有意無意地對應著。偶爾無聲無息，卻驚心動魄。影片由一個心理分析學家和一個玩世不恭的女人的艷遇組成，最後他們捲入不可自拔的黑色漩渦。結尾呈現了一場自殺以及近乎奸屍的場面。影片幾乎沒有情節，按照劇作家的分析，這是「對『性格即命運』的古老觀念的現代演繹」（《故事》）。在這部影片中，環境是抽象的，沒有社會、沒有家庭，沒有機遇、也沒有上帝，構成影片衝突的是無可救藥、無法改變的人自身的個性。男人想佔有女人，而這個女人只屬於自己。她的要求是「了解她少一點，而愛多一點」。她是一個不可能被佔有的女人，她的命運是從一個城市遷徙到另一個城市，從一個男人那裡漂流到另一個男人那裡。這部類似通俗劇的題材，在反結構的作用力下，演繹出迷人而帶一點自我沉溺的光色，同時對性與愛的「深度毒性」進行了曝露。忽前忽後、時長時短的剪輯方式，令真實化作幻像，當時化作現在，將恐怖與慾望無機地被糾纏在一起。